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	<title>Les carnets de l&#039;Inventaire</title>
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	<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org</link>
	<description>Etudes sur le patrimoine - Région Rhône-Alpes</description>
	<lastBuildDate>Tue, 01 May 2012 10:00:11 +0000</lastBuildDate>
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		<title>Heurs et malheurs de quelques monuments lyonnais de la Guillotière</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/784</link>
		<comments>http://inventaire-rra.hypotheses.org/784#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 01 May 2012 10:00:11 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture commémorative ou votive]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[grands hommes]]></category>
		<category><![CDATA[Guillotière]]></category>
		<category><![CDATA[Lyon]]></category>
		<category><![CDATA[monument]]></category>
		<category><![CDATA[Rhône]]></category>

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		<description><![CDATA[Au 19e siècle, il paraît inconcevable de créer un espace public sans qu’une sculpture n’y soit installée, en particulier une statue représentant un « grand homme ». Tandis que les musées créent des galeries des Illustres de leur province, les places se peuplent ainsi de modèles destinés à l’édification des jeunes gens. La ville de Lyon, et en particulier les places situées le long du quai Claude Bernard, à la Guillotière, n’y font pas exception.     Cette ancienne commune, longtemps dotée du seul pont lyonnais [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">Au 19<sup>e</sup> siècle, il paraît inconcevable de créer un espace public sans qu’une sculpture n’y soit installée, en particulier une statue représentant un « grand homme ». Tandis que les musées créent des galeries des Illustres de leur province, les places se peuplent ainsi de modèles destinés à l’édification des jeunes gens. La ville de Lyon, et en particulier les places situées le long du quai Claude Bernard, à la Guillotière, n’y font pas exception.</p>
<div class="mceTemp mceIEcenter"> </div>
<div id="attachment_785" class="wp-caption aligncenter" style="width: 332px"><img class="size-large wp-image-785  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/01IVR82_12690810NUCB_2-322x500.jpg" alt="Le monument Raspail, carte postale vers 1894-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00225. Repro. Archimaine © AM Lyon." width="322" height="500" /><p class="wp-caption-text">Le monument Raspail, carte postale vers 1894-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00225. Repro. Archimaine © AM Lyon.</p></div>
<p style="text-align: justify"> </p>
<p style="text-align: justify">Cette ancienne commune, longtemps dotée du seul pont lyonnais sur le fleuve, constituait la porte d’entrée de la ville depuis le Dauphiné et l’Italie. En 1852, elle devient définitivement lyonnaise et forme en 1912 l’un des quartiers du 7<sup>e</sup> arrondissement, nouvellement créé. Le quai Claude Bernard, remplaçant la digue de la Vitriolerie et gagné en partie sur les lônes<sup>1</sup>, est aménagé au milieu du 19<sup>e</sup> siècle ; en 1896, l’Université de Lyon y est créée.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_790" class="wp-caption aligncenter" style="width: 344px"><img class="size-large wp-image-790  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/02IVR82_12690811NUCB_2-334x500.jpg" alt="Le monument Edouard Thiers, carte postale vers 1894-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00222. Repro. Archimaine © AM Lyon." width="334" height="500" /><p class="wp-caption-text">Le monument Edouard Thiers, carte postale vers 1894-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00222. Repro. Archimaine © AM Lyon.</p></div>
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<p class="mceTemp mceIEcenter" style="text-align: justify">Une série de monuments vient peupler ces espaces : le monument François Raspail en 1884<sup>2</sup>, le monument Edouard Thiers en 1893<sup>3</sup>, le monument Léopold Ollier en 1904<sup>4</sup>, le monument Fouillée et Guyau en 1920<sup>5</sup>, le monument <em>A la mémoire des universitaires morts dans les camps</em> en 1946 et <em>La Pensée</em> en 1965<sup>6</sup>.</p>
<p>  </p>
<div id="attachment_791" class="wp-caption aligncenter" style="width: 337px"><img class="size-large wp-image-791  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/03IVR82_12690806NUCB_2-327x500.jpg" alt="Le monument Ollier, carte postale vers 1907-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00201. Repro. Archimaine © AM Lyon." width="327" height="500" /><p class="wp-caption-text">Le monument Ollier, carte postale vers 1907-1920. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 00201. Repro. Archimaine © AM Lyon.</p></div>
<div class="mceTemp mceIEcenter"> </div>
<div class="mceTemp mceIEcenter" style="text-align: justify">Plus récemment, en 2007, une œuvre de Philippe Favier, <em>J’aimerais tant voir Syracuse</em>, a pris place le long du fleuve, intégrée à l’estacade<sup>7</sup>. Le quai est marqué par la monumentalité des quatre pylônes de la piscine du Rhône érigés dans les années 1960. Sur les six monuments cités mis en place aux 19<sup>e</sup> et au 20<sup>e</sup> siècles, seul un subsiste aujourd’hui.</div>
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<div id="attachment_792" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-792   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/04.IVR82_12690847NUCA_1-500x331.jpg" alt="Ph. Favier, J’aimerais tant voir Syracuse. Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP." width="500" height="331" /><p class="wp-caption-text">Ph. Favier, J’aimerais tant voir Syracuse. Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP.</p></div>
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<div class="mceTemp mceIEcenter" style="text-align: justify">Le monument François Raspail, réalisation du sculpteur Ernest Damé et de l’architecte Abraham Hirsch, était implanté place Raspail ; celui consacré au capitaine Edouard Thiers, dû au sculpteur Pierre Devaux et à l’architecte Adolphe Coquet, était situé dans le prolongement de la place, square Raspail. Le monument Fouillée-Guyau fut également installé place Raspail ; il était dû au sculpteur Denys Puech.</div>
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<div id="attachment_793" class="wp-caption aligncenter" style="width: 387px"><img class="size-large wp-image-793   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/05.IVR82_12690832NUCB_H-377x500.jpg" alt="Monument Fouillée-Guyau, photographie anonyme, vers 1920. Extrait de : Monument Fouillée-Guyau, 13 juin 1920. Paris, impr. Davy et Fils aîné, s. d. (Discours d'inauguration prononcés par A. Darlu et H. Herriot). Archives municipales de Lyon, 1C 450105. Repro. AM Lyon G. Bernasconi © AM Lyon." width="377" height="500" /><p class="wp-caption-text">Monument Fouillée-Guyau, photographie anonyme, vers 1920. Extrait de : Monument Fouillée-Guyau, 13 juin 1920. Paris, impr. Davy et Fils aîné, s. d. (Discours d&#039;inauguration prononcés par A. Darlu et H. Herriot). Archives municipales de Lyon, 1C 450105. Repro. AM Lyon G. Bernasconi © AM Lyon.</p></div>
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<div class="mceTemp mceIEcenter" style="text-align: justify">Celui dédié au chirurgien Léopold Ollier, œuvre d’Alfred Boucher et de l’architecte Louis Rogniat, était érigé sur la toute nouvelle place Ollier (1901). Il a été remplacé par le monument <em>A la mémoire des universitaires morts dans les camps</em> en 1946, puis par <em>La Pensée</em> en 1965, tous deux dus à Georges Salendre.</div>
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<div id="attachment_832" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-832 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/06.IVR82_12690841NUCA_12-500x331.jpg" alt="G. Salendre, La Pensée, avec l’université à l’arrière-plan. Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP." width="500" height="331" /><p class="wp-caption-text">G. Salendre, La Pensée, avec l’université à l’arrière-plan. Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP.</p></div>
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<p style="text-align: justify">Les bronzes des monuments Raspail, Thiers et Ollier ont été fondus durant l’Occupation, en 1942, dans le cadre de la récupération des matériaux non ferreux. Le monument Fouillée-Guyau a été enlevé en 1959. Révélant la désaffection de l’époque pour ce type de représentation, un journaliste d’<em>Echo-Liberté</em> compare alors l’allégorie dévoilée par les philosophes à « un fantôme comme on n’en trouve plus, même dans les manoirs d’Ecosse » ou à un « ectoplasme en peignoir »<sup>8</sup>. Le monument <em>A la mémoire des universitaires morts dans les camps</em> a été victime d’une explosion criminelle dans la nuit du 13 au 14 février 1960<sup>9</sup>. Il a été remplacé par <em>La Pensée</em> : seul son socle subsiste.</p>
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<p style="text-align: justify">Souvent érigé par souscription publique comme pour Edouard Thiers, un monument consacré à un grand homme peut être dû à l’initiative de la municipalité, voire de l’Université comme les commandes à Salendre, d’un groupe social ou professionnel (les chirurgiens pour Ollier), voire d’une personne seule (Augustine Fouillée pour le monument Fouillée-Guyau). Cependant, quelle que soit l’origine du monument, celle-ci n’a nullement garanti sa pérennité. Seul le double du monument Ollier, érigé dans sa commune natale des Vans dans l’Ardèche, a échappé à la fonte, en raison de la forte mobilisation des habitants, qui ont proposé des métaux de substitution et « joué la montre ».</p>
<p style="text-align: justify"> </p>
<div id="attachment_835" class="wp-caption aligncenter" style="width: 282px"><img class="size-large wp-image-835  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/07IVR82_12690830NUCA_41-272x500.jpg" alt="A. Boucher, plâtre original du monument Ollier (musée Paul Dubois-Alfred Boucher, Nogent-sur-Seine). Phot. Y. Bourel © Nogent-sur-Seine, musée Paul Dubois-Alfred Boucher, 2012." width="272" height="500" /><p class="wp-caption-text">A. Boucher, plâtre original du monument Ollier (musée Paul Dubois-Alfred Boucher, Nogent-sur-Seine). Phot. Y. Bourel © Nogent-sur-Seine, musée Paul Dubois-Alfred Boucher, 2012.</p></div>
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<div class="mceTemp mceIEcenter" style="text-align: justify">Le lieu choisi pour l’érection du monument n’est pas laissé au hasard : la proximité de l’université est en particulier très prisée pour le monument Ollier et les statues de Salendre. Henri Focillon est à l&#8217;origine du choix de l&#8217;emplacement du monument Fouillée-Guyau, que le maire, Edouard Herriot, précise dans son discours d&#8217;inauguration : « Ce n’est pas sans raisons que nous avons placé cette double statue, due à votre libéralité, ici, dans ce cadre de nature simple, à distance égale entre l’Université où s’abrite la pensée de notre Ville et l’un de nos quartiers les plus activement laborieux »<sup>10</sup>. De plus, il existe une proximité géographique des statues des grands hommes : on rapproche spatialement Ollier de Jussieu et de Claude Bernard, dont l’effigie se trouve dans la cour de l’université ; Thiers est placé en pendant de Raspail. Un dialogue se poursuit au-delà de la mort et le message porté aux vivants en est renforcé, la valeur d’enseignement multipliée.</div>
<div class="mceTemp mceIEcenter">
<p style="text-align: justify"> </p>
<div id="attachment_837" class="wp-caption aligncenter" style="width: 175px"><img class="size-medium wp-image-837 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/Face4-165x300.jpg" alt="D. Puech : Monument Fouillée-Guyau (esquisse fondue en bronze) © Rodez, musée Denys-Puech." width="165" height="300" /><p class="wp-caption-text">D. Puech : Monument Fouillée-Guyau (esquisse fondue en bronze) © Rodez, musée Denys-Puech.</p></div>
<p style="text-align: justify"> </p>
<p style="text-align: justify">Les forces qui sont en action lors de la naissance d’un monument ne sont pas toutes publiques ; les rapports d’amitié, voire de collectionnisme, jouent également. Elles témoignent parfois d’une proximité entre un « grand homme », ses proches et un artiste. Damé portraiture Raspail mais également d’autres membres de la famille ; Puech modèle un buste de Fouillée<sup>11</sup>. Boucher réalise des portraits d’Ollier du vivant de celui-ci, qui devient un collectionneur des œuvres du sculpteur. Outre un rôle de sauvegarde des maquettes et des esquisses, les musées monographiques, comme celui de Nogent-sur-Seine pour Boucher<sup>12</sup> ou de Rodez pour Puech, permettent de retrouver la trace de ces affinités<sup>13</sup>.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_840" class="wp-caption aligncenter" style="width: 385px"><img class="size-large wp-image-840 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/08IVR82_12690837NUCA_45-375x500.jpg" alt="A. Boucher : Nu de face devant un paysage marin ayant appartenu à Ollier (marbre, musée Paul Dubois-Alfred Boucher, Nogent-sur-Seine). Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP." width="375" height="500" /><p class="wp-caption-text">A. Boucher : Nu de face devant un paysage marin ayant appartenu à Ollier (marbre, musée Paul Dubois-Alfred Boucher, Nogent-sur-Seine). Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p style="text-align: justify">Un monument pourtant public peut même prendre un caractère familial et constituer un véritable cénotaphe. C’est le cas de celui consacré à Alfred Fouillée, philosophe mort à Lyon et à Jean-Marie Guyau, son beau-fils également philosophe. Il s&#8217;agit d&#8217;un don de Madame Alfred Fouillée à la Ville de Lyon. Augustine Fouillée, mieux connue sous le pseudonyme de G. Bruno, est l’auteur du <em>Tour de la France par deux enfants</em>. Au revers, sur le socle était associé le portrait en médaillon d&#8217;Augustin Guyau (1883-1917), fils de Jean-Marie et petit-fils d’Augustine, mort héroïquement au front. Bien que la mémoire collective se souvienne encore aujourd’hui (parfois) du <em>Tour de la France par deux enfants</em>, Augustine Fouillée ne semble elle-même pas avoir bénéficié d’un monument public, les « grands hommes » ne se déclinant guère au féminin<sup>14</sup>.</p>
</div>
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<p style="text-align: justify"> </p>
<div id="attachment_843" class="wp-caption aligncenter" style="width: 383px"><img class="size-large wp-image-843 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/09IVR82_12690833NUCB_H2-373x500.jpg" alt="Détail du monument Fouillée-Guyau : Augustin Guyau, photographie anonyme, vers 1920. Extrait de : Monument Fouillée-Guyau, 13 juin 1920. Paris, impr. Davy et Fils aîné, sd (Discours d'inauguration prononcés par A. Darlu et H. Herriot), Archives municipales de Lyon, 1C 450105. Repro. AM Lyon G. Bernasconi © AM Lyon." width="373" height="500" /><p class="wp-caption-text">Détail du monument Fouillée-Guyau : Augustin Guyau, photographie anonyme, vers 1920. Extrait de : Monument Fouillée-Guyau, 13 juin 1920. Paris, impr. Davy et Fils aîné, sd (Discours d&#039;inauguration prononcés par A. Darlu et H. Herriot), Archives municipales de Lyon, 1C 450105. Repro. AM Lyon G. Bernasconi © AM Lyon.</p></div>
<p style="text-align: justify"> </p>
<p style="text-align: justify">Au final, ces monuments, symboles (trompeurs) de stabilité ont été victimes de la politique, des guerres (qui avaient été souvent à l’origine de leur érection), du vandalisme. Aujourd’hui, la place et le square Raspail semblent bien vides à la lumière de leur occupation passée.</p>
<p style="text-align: justify"> Dans le cadre du réaménagement des berges du Rhône au début des années 2000, le Grand Lyon a commandé à Philippe Favier une œuvre prenant place entre le fleuve et la piscine. <em>J’aimerais tant voir Syracuse </em>est principalement constituée de planches de chêne sur lesquelles sont vissées des plaques métalliques portant le nom plus de 1 300 destinations lointaines ou imaginaires. Celles-ci ont été choisies par l’artiste, mais également par les habitants et les passants qui peuvent continuer à fixer des plaquettes. Une géographie poétique du monde se dessine ainsi, en constante évolution, remplaçant la mise en avant de modèles désormais oubliés. La participation des habitants au monument en fait-elle un gage de sa pérennité<sup>15</sup> ? Ou, selon les mots de Musil, va-t-il également subir un processus d’effacement : « tout ce qui forme l’entourage de notre vie, le décor de notre conscience en quelque sorte, perd la capacité d’impressionner cette conscience »<sup>16</sup> ?</p>
<p style="text-align: right"><em>Catherine Guillot - conservatrice du patrimoine à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
<p><em> </em></p>
<div id="attachment_813" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-813 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/10IVR82_12690850NUCA_1-500x331.jpg" alt="Ph. Favier, J’aimerais tant voir Syracuse (détail). Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP." width="500" height="331" /><p class="wp-caption-text">Ph. Favier, J’aimerais tant voir Syracuse (détail). Phot. C. Guillot © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2012 – ADAGP.</p></div>
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<p style="text-align: justify"><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p style="text-align: justify">Référence électronique</p>
<p style="text-align: justify">GUILLOT, Catherine. « Heurs et malheurs de quelques monuments lyonnais de la Guillotière », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 1er mai 2012 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/784">http://inventaire-rra.hypotheses.org/784</a>&gt;</p>
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<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_784" class="footnote">Bras du Rhône.</li><li id="footnote_1_784" class="footnote">LUIS Emmanuel, <em>La sculpture des grands hommes. Une étude dans huit départements du sud-est de la France. 1814-1914</em>, Mémoire de D.E.A., sous la direction de François Fossier, Université Lyon II, 1999.</li><li id="footnote_2_784" class="footnote">Cf. AC Lyon, 3 C 130, <em>Dossier documentaire</em>, 1892-2006 ; « Le Monument Edouard Thiers », <em>Lyon-Exposition</em>, 17 septembre 1893 ; <em>Inauguration du Monument élevé à Edouard Thiers à Lyon</em>, 29 octobre 1893, Lyon : impr. A. Waltener et Cie, 1894.</li><li id="footnote_3_784" class="footnote">Cf. AC Lyon, 3 C 130, <em>Dossier documentaire</em>, 1892-2006 ; AC Lyon, 1 C 700335, M. Léopold Ollier. <em>Eloge funèbre prononcé dans la séance publique du 18 décembre 1900 par M. Henri Beaune</em>, Lyon, impr. A Rey ; AC Lyon. 1 C 501310, <em>A la mémoire du professeur Ollier. Les funérailles. Inauguration des monuments à Lyon et aux Vans</em>, Valence, impr. Jules Céas et fils, 1906.</li><li id="footnote_4_784" class="footnote">AC Lyon, 468 WP 008-1, <em>Edifice public : monument : installation d’une statue de Fouillée-Guyau : correspondance, photographies, délibérations, soumissions, factures, 1919-1920</em>.</li><li id="footnote_5_784" class="footnote">Gilbert GARDES, <em>Le monument public français : l&#8217;exemple de Lyon</em>, Thèse d&#8217;Etat, sous la direction de Daniel Ternois, Université Paris I, 1986, t. IV p. 596 ; t. V p. 248 n°524a et b, p. 505 ; Orianne PRIVAULT, <em>L&#8217;art public dans le Grand Lyon, de l&#8217;après-guerre à nos jours, rapporté à l&#8217;histoire urbaine : périodisation, commandes, perspectives</em>, Agence d&#8217;urbanisme pour le développement de l&#8217;agglomération urbaine lyonnaise, sous la direction de Christian Strozzi, 2011-2012.</li><li id="footnote_6_784" class="footnote">Marianne HOMIRIDIS, Perrine LACROIX, <em>L&#8217;Art contemporain dans les espaces publics. Territoire du Grand Lyon 1978 / 2008</em>, Lyon, édition La BF15, 2008 et O. Privault, <em>op. cit</em>.</li><li id="footnote_7_784" class="footnote">J.R., « Le fantôme de la Place Raspail va rejoindre le royaume des ombres », <em>Echo-Liberté</em>, 16 juin 1959.</li><li id="footnote_8_784" class="footnote">AC Lyon, 1153 WP 001, <em>Police : voirie. 1934-1961. Manifestations sur la voie publique. Dégâts occasionnés aux tiers. Responsabilité de l’Etat et des communes</em>, 1960.</li><li id="footnote_9_784" class="footnote">AC Lyon, 1 C 450105, <em>Monument Fouillée-Guyau, 13 juin 1920</em>, Paris, impr. Davy et Fils aîné, s.d. [Discours d'inauguration prononcés par A. Darlu et H. Herriot].</li><li id="footnote_10_784" class="footnote">Plâtre au musée Denys Puech de Rodez, Inv. DP 119 : C 96.</li><li id="footnote_11_784" class="footnote">Jacques PIETTE, <em>Collection de sculptures. Musée de Nogent-sur-Seine</em>. Aube, Romilly-sur-Seine, impr. Thiebaut, 1995 ; Yves BOUREL, <em>Autour de Camille Claudel. Chefs-d&#8217;oeuvre du musée de Nogent-sur-Seine</em>, S.l., Magenta impression, 2010.</li><li id="footnote_12_784" class="footnote"><em>Denys Puech : 1854-1942</em> [catalogue d’exposition], Rodez, Musée des beaux-arts Denys Puech, 24 décembre 1992-30 août 1993, n°140</li><li id="footnote_13_784" class="footnote">Pour une analyse du <em>Tour de la France par deux enfants</em> voir Jacques et Mona OZOUF, « Le Tour de la France par deux enfants Le petit livre rouge de la République », dans <em>Les Lieux de mémoire I</em> (sous la dir. de Pierre NORA), Paris, Quarto Gallimard, éd. 2008, p. 277 à 301. Dans son ouvrage, Augustine Fouillée met également en valeur des hommes illustres à travers leur biographie et leurs réalisations</li><li id="footnote_14_784" class="footnote">Le monument est toujours actif, comme en témoigne la question posée par Omiug en juin 2011 au Guichet des Savoirs de la bibliothèque municipale de Lyon, cf. <a href="http://www.guichetdusavoir.org/viewtopic.php?t=42538">http://www.guichetdusavoir.org/viewtopic.php?t=42538</a>.</li><li id="footnote_15_784" class="footnote">Robert MUSIL, « Monuments » dans <em>Oeuvres pré-posthumes</em> (traduction de P. Jaccottet), Paris, Seuil, 1965, p. 80. Ces quelques pages écrites par Musil constituent une réflexion extrêmement riche sur la question du monument public.</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Un ornement daté à Verrières-en-Forez (Loire)</title>
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		<pubDate>Wed, 04 Apr 2012 13:48:08 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Objet religieux]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[chasuble]]></category>
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		<description><![CDATA[L’étude de l’église paroissiale Saint-Ennemond, dans la commune de Verrières-en-Forez (Loire), lors de l’inventaire topographique du canton de Montbrison1, a révélé l’existence dans cette église d’un grand nombre d’objets religieux : près de 180 meubles, objets ou ensemble d’objets, datant pour l’essentiel du XIXe siècle, y ont été recensés ou étudiés2. &#160; Un ornement rose Parmi la vingtaine de vêtements liturgiques décrits, chapes ou chasubles et leurs accessoires, se trouve un ornement rose composé d’une chasuble, d’une étole, d’un manipule, d’un voile de calice et [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>L’étude de l’église paroissiale Saint-Ennemond, dans la commune de Verrières-en-Forez (Loire), lors de l’inventaire topographique du canton de Montbrison<sup>1</sup>, a révélé l’existence dans cette église d’un grand nombre d’objets religieux : près de 180 meubles, objets ou ensemble d’objets, datant pour l’essentiel du XIX<sup>e</sup> siècle, y ont été recensés ou étudiés<sup>2</sup>.</p>
<div id="attachment_755" class="wp-caption aligncenter" style="width: 508px"><img class="size-large wp-image-755 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/IVR82_05422228NUCA_2-498x500.jpg" alt="Verrières-en-Forez (Loire). Vue générale de l’église paroissiale Saint-Ennemond, depuis le sud-ouest." width="498" height="500" /><p class="wp-caption-text">Verrières-en-Forez (Loire). Vue générale de l’église paroissiale Saint-Ennemond, depuis le sud-ouest. Phot. D. Gourbin (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2005.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>Un ornement rose</strong></p>
<p>Parmi la vingtaine de vêtements liturgiques décrits, chapes ou chasubles et leurs accessoires, se trouve un ornement rose composé d’une chasuble, d’une étole, d’un manipule, d’un voile de calice et d’une bourse de corporal<sup>3</sup>. Il s’agit donc d’un ensemble complet, tous les accessoires nécessaires pour dire la messe étant présents.</p>
<div id="attachment_771" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-771 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/IVR82_05422288NUCA_21-500x500.jpg" alt="Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rose, vue de la chasuble, de l’étole et du voile de calice." width="500" height="500" /><p class="wp-caption-text">Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rose, vue de la chasuble, de l’étole et du voile de calice. Phot. D. Gourbin (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2005.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Le tissu employé pour le fond de la chasuble et les accessoires est un damas de soie à grands motifs symétriques. Le dessin de ce décor est centré sur un bouquet de roses et de fleurs à cinq pétales noué par une cordelette terminée par des pompons, et posé sur une palmette d’où pend une guirlande de boutons de feuilles ; enfin, le bouquet est encadré de branches de vigne et d’épis de blé. Un galon en soie jaune en deux largeurs, à motif de rubans entrecroisés en losange, borde chaque pièce (galon étroit) et dessine le col et les orfrois sur la chasuble (bande frontale, croix dorsale à redents, col) ainsi que la croix sur la patte de l’étole et du manipule (galon large). Pour les orfrois de la chasuble, un second tissu est employé : il s’agit d’un satin liseré, latté (soies polychromes) et broché (frisé or). Le décor est tissé « à disposition » pour s’adapter parfaitement à la forme des orfrois. Il présente des bouquets de roses et de fleurs sortant d’une palmette, superposés sur la partie inférieure de la croix ; la croisée est occupée par le symbole du triangle rayonnant portant le tétragramme, posé sur des épis de blé et ceint d’une couronne de roses, oeillets et liserons. Seul le tissu de la croix est conservé ; celui de la bande frontale, sans doute abîmé par l’usage, a été remplacé par un satin à gros motifs floraux. Chaque pièce est doublée de bougran (toile de lin ou de chanvre calandrée et enduite de gomme arabique) teint en rose. Mis à part le remplacement de l’orfroi frontal, l’ornement présente un assez bon état de conservation, altéré seulement par quelques tâches décolorées (d’origine accidentelle ?), essentiellement sur le voile de calice.</p>
<p>Le rose est une couleur liturgique peu fréquente : son utilisation n’est officialisée dans la liturgie catholique qu’au XIX<sup>e</sup> siècle, et elle est réservée à deux jours dans l’année seulement : le troisième dimanche de l’Avent (dit dimanche de <em>Gaudete</em>)<sup>4</sup> et le quatrième dimanche de Carême (dit dimanche de <em>Laetare</em>)<sup>5</sup>. Les périodes de l’Avent (avant Noël) et du Carême (avant Pâques) sont des temps de pénitence, on y utilise donc les vêtements liturgiques de couleur violette ; cependant, les dimanches de <em>G</em><em>audete</em> et <em>Laetare</em> rappellent, vers le milieu de l’Avent et du Carême, les deux fêtes majeures du calendrier religieux chrétien (célébrant la Nativité et la Résurrection) que ces périodes préparent : la messe peut y être dite avec plus d’ornements (bouquets de fleurs, sonneries de cloches&#8230;) et avec des vêtements roses, couleur considérée comme une nuance moins sévère du violet.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>Un jalon chronologique pour l’histoire des textiles et des ornements</strong></p>
<p>Deux pièces de cet ornement sont datées par une inscription brodée au point de croix, en fil blanc : on lit ainsi 1827 dans l’angle inférieur droit de la patte droite de l’étole, et au milieu de la bordure inférieure du voile de calice.</p>
<p>La datation des textiles de la 1<sup>ère</sup> moitié du XIX<sup>e</sup> présente une problématique spécifique. En effet, si l’apparition des premiers textiles à motifs liturgiques à la fin du XVIII<sup>e</sup> siècle marque une mutation importante, on produit par la suite des tissus inspirés de ces modèles, avec assez peu de changement, jusqu’au milieu du XIX<sup>e</sup> siècle. La Révolution donne un coup d’arrêt à la production naissante de tissus religieux, mais les destructions qu’elle provoque dans le mobilier des églises entraînent après le Concordat de 1804 une augmentation de la demande, qui s’accélère après la Restauration, en 1814.</p>
<p>Le damas de fond de l’ornement étudié est bien représentatif de ce type de soierie : la base du décor est constituée par des bouquets de fleurs disposés en quinconce et séparés par des motifs sinueux, typiques des vêtements du milieu du XVIII<sup>e</sup> siècle ; mais des emblèmes religieux viennent se mêler aux fleurs (le blé et le raisin, symbolisant le pain et le vin consacrés lors de l’Eucharistie) et le rapport du dessin est beaucoup plus important que dans un tissu de robe (un motif complet occupe pratiquement la largeur de la laize). Le bouquet noué d’un ruban ou d’une cordelette terminé par des pompons ou des glands connaît un grand succès, que ce soit pour des damas monochromes ou des tissus façonnés à trames colorées.</p>
<p>Le tissage d’orfrois « à disposition » se répand au début du XIX<sup>e</sup> siècle et connaît un grand succès jusqu’au milieu du siècle, avec des motifs qui suivent toujours la même répartition. Les bras de la croix et l’orfroi frontal sont ornés d’un motif répété sur la hauteur ou formant une guirlande verticale. Un motif iconographique figuré (l’Agneau mystique, le monogramme IHS&#8230;), souvent entouré d’une couronne végétale, occupe la croisée. A Verrières, le triangle du tétragramme est présent sur trois chasubles : une chasuble rouge<sup>6</sup> et une violette<sup>7</sup>, en plus de la chasuble rose. Les tissus de fond de ces chasubles montrent la même composition : des guirlandes ondulantes de pampres de vigne et d’épis de blé encadrant un motif central : un bouquet lié par une cordelette à pompons pour le tissu rose, un bouquets de grosses fleurs dans un vase à panse ovoïde godronnée et anses en volutes pour le rouge, une corbeille chargée de branches de vigne, épis de blé et feuilles pour le violet ; il s’agit de trois des variantes identifiées par Josiane Pagnon<sup>8</sup> pour les modèles de tissus de la première moitié du XIX<sup>e</sup> siècle. Le choix iconographique du triangle du tétragramme peut s’expliquer par une demande du commanditaire, ou par la déclinaison de ce thème dans le catalogue d’un fabricant : les tissus de ces trois chasubles, sans doute contemporaines, ont peut-être été fabriqués par la même maison de soierie, sans doute lyonnaise vu la proximité de la ville de Lyon et le dynamisme de la soierie lyonnaise à cette époque.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_757" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-757 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/IVR82_05422289NUCA_2-500x500.jpg" alt="Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rouge, vue de la chasuble." width="500" height="500" /><p class="wp-caption-text">Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rouge, vue de la chasuble. Phot. D. Gourbin (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2005.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Dans le contexte d’une production assez importante (bien qu’inégalement conservée et étudiée), la découverte d’exemples datés est toujours intéressante pour affiner les datations de l’ensemble du corpus. Dans le cas des ornements, les dates portées directement sur les objets sont rares : la base nationale Palissy, qui rassemble les dossiers réalisés par les services d’Inventaire de toute la France et les fiches des objets protégés au titre des monuments historiques, ne recense qu’un autre exemple d’ornement portant une date brodée, conservé dans une église des Hautes-Alpes<sup>9</sup>. Sur cet exemple, l’inscription « 1823 C.M.A » est brodée au point de croix, en fil métal doré, sur la doublure de la chasuble, au niveau du col. La date correspond sans doute au montage de l’ornement, dont le damas de fond est dans la lignée des tissus décrits précédemment, avec un décor à bouquets de fleurs dans des vases. Cet exemple confirme donc la fabrication de ce type de textile dans le premier quart du XIX<sup>e</sup> siècle.</p>
<p>Les ornements peuvent aussi parfois être datés par une étiquette de parchemin ou de papier cousue sur une doublure, ou, plus fréquemment, par leur inscription sur un inventaire (inventaire de sacristie<sup>10</sup>, inventaire après décès d’un prêtre, inventaire de collection), qui donne dans ce cas un <em>terminus ad quem</em> pour la date de fabrication d’un textile ou d’un ornement, mais qui peut être très éloignée de la date effective ; de plus, les inventaires donnent souvent des descriptions très succinctes qui ne permettent pas toujours d’identifier avec certitude les objets décrits<sup>11</sup>.</p>
<p>Dans le cas de l’ornement rose de Verrières, la date peut avoir été brodée par la personne qui a réalisé le montage de l’ornement lors de sa fabrication ; mais l’exécution maladroite de la broderie peut orienter vers une autre piste : la date pourrait aussi avoir été brodée par la personne qui a donné l’ornement, ou par celle qui l’a reçu.</p>
<div id="attachment_758" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-758 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/IVR82_20124200896NUCA-500x332.jpg" alt="Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rose, détail de la date brodée sur le voile de calice." width="500" height="332" /><p class="wp-caption-text">Verrières-en-Forez (Loire). Ornement rose, détail de la date brodée sur le voile de calice. Phot. D. Gourbin (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2012.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>Un vestige d’un édifice disparu : le petit séminaire de Verrières</strong></p>
<p>A Verrières, la présence de cet ornement rose peut être expliquée par l’existence, entre 1809 et 1905, d’un petit séminaire.</p>
<p>Le petit séminaire de Verrières tire son origine d’une école presbytérale fondée dans cette paroisse dès 1804<sup>12</sup>. Cette école connaît un très fort développement dans le premier quart du XIX<sup>e</sup> siècle, avec l’arrivée en 1826 de l&#8217;abbé Joseph Verrier qui est à la fois curé de la paroisse et supérieur du petit séminaire, si bien que le deuxième quart du siècle est considéré comme un « âge d’or » de l’institution. Celle-ci compte alors plus de 200 élèves, avec un corps professoral en majeure partie composé de prêtres &#8211; au nombre de cinq, assistés de cinq sous-diacres, en 1818<sup>13</sup>. Les bâtiments comprennent une chapelle, mais la voûte de celle-ci s’effondre en 1825. Les prêtres du séminaire utilisent donc l’église paroissiale pour dire la messe ; ainsi le vestiaire de l’église devait comprendre un grand nombre d’ornement. On peut également supposer que les prêtres ont souhaité disposer d’un ornement rose à porter pour les dimanches de <em>G</em><em>audete</em> et <em>Laetare</em>, afin de mettre en œuvre devant leurs élèves la pratique la plus précise et moderne possible de la liturgie.</p>
<p>Ce sont des soeurs de Saint-Joseph qui se chargent de l’entretien du linge du séminaire. Leur communauté est présente à Verrières dès 1818 ; dans la deuxième moitié du XIXe siècle, elles disposent d’une maison adjacente aux bâtiments du séminaire. Les sœurs participent aussi à la vie paroissiale : elles font partie des premiers membres de la confrérie du Saint Scapulaire établie à Verrières le 15 août 1827 (jour de l&#8217;Assomption).</p>
<p>On peut supposer que les échanges d’objets ont été fréquents entre la sacristie de l’église paroissiale et celle de la nouvelle chapelle du séminaire, édifiée en 1856, d’autant plus que le supérieur du séminaire est très souvent également curé de la paroisse. Après la fermeture du petit séminaire, à la fin de l’année 1906, le sort du mobilier de la chapelle est mal connu ; si une partie a pu être emportée par les professeurs au petit séminaire de Montbrison (l’actuel collège Victor de Laprade), qui accueille les élèves de Verrières en 1907, la majeure partie est sans doute restée à Verrières, en particulier de vieux ornements usés et démodés<sup>14</sup>.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_765" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-765 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/IVR82_05421505NUCB_42-500x317.jpg" alt="« La terrasse » (vue de la cour du petit séminaire de Verrières)." width="500" height="317" /><p class="wp-caption-text">« La terrasse » (vue de la cour du petit séminaire de Verrières). Souvenirs de Verrières. 13 juin 1905 (livret de photographies publié à l’occasion du centenaire du séminaire). Phot. E. Dessert (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2005/Coll. part.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>La présence de l’ornement rose étudié dans la sacristie de l’église de Verrières-en-Forez s’inscrit donc dans le contexte d’une vie paroissiale considérablement renouvelée et enrichie, aussi bien spirituellement que matériellement, par l’existence d’un petit séminaire très actif, qui a formé en cent ans des milliers d’élèves, dont des personnalités du clergé du XIX<sup>e</sup> siècle telles que le curé d’Ars, canonisé en 1925 ou Marcellin Champagnat, fondateur de la Société des Petits Frères de Marie (dits frères maristes). Cet ornement, déjà remarquable à trois titres : il est complet, il est rose et il est daté, est donc sans doute également un de témoins de l’activité de cette institution qui a complètement disparu (les bâtiments ont été détruits ou totalement transformés) après la loi de séparation de l’Église et de l’État en 1905.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_766" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-766 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/04/montage-chapelle2-500x192.jpg" alt="À gauche : « La chapelle » (vue intérieure de la chapelle du petit séminaire de Verrières, vers le chœur). Souvenirs de Verrières. 13 juin 1905 (livret de photographies publié à l’occasion du centenaire du séminaire). À droite : Vue intérieure de la chapelle du petit séminaire de Verrières, vers le chœur, en 2005." width="500" height="192" /><p class="wp-caption-text">À gauche : « La chapelle » (vue intérieure de la chapelle du petit séminaire de Verrières, vers le chœur). Souvenirs de Verrières. 13 juin 1905 (livret de photographies publié à l’occasion du centenaire du séminaire). Phot. E. Dessert (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2005/Coll. part. À droite : Vue intérieure de la chapelle du petit séminaire de Verrières, vers le chœur, en 2005. Phot. E. Dessert (c) Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel, ADAGP, 2012.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p align="right"><em>Caroline Guibaud – Conservateur du patrimoine à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
<p><strong>Pour citer cet article :</strong></p>
<p>Référence électronique<br />
GUIBAUD, Caroline. « Un ornement daté à Verrières-en-Forez (Loire) », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 4 avril 2012 [consulté le …]. URL &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/739">http://inventaire-rra.hypotheses.org/739</a>&gt;<em><br />
</em></p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_739" class="footnote">GUIBAUD, Caroline, HARTMANN-NUSSBAUM, Simone, JOURDAN, Geneviève, MONNET, Thierry. <em>Montbrison, un canton en Forez</em>. Lyon : Editions Lieux Dits, 2008 &#8211; Images du patrimoine ; 251.</li><li id="footnote_1_739" class="footnote">52 dossiers de meubles, objets ou ensemble d’objets, et une liste détaillée de 128 meubles, objets ou ensemble d’objets sont consultables en ligne ; retrouvez tous les dossiers en ligne : URL : &lt;<a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA42001492" target="_blank">http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA42001492</a>&gt;.</li><li id="footnote_2_739" class="footnote">Référence IM42002092. Dimensions : chasuble, h = 114,3 ; la = 69,5. Étole, l = 225 ; la = 24,8. Voile, l = 55 ; la = 53. Bourse, h = 25,2 ; la = 21,8.</li><li id="footnote_3_739" class="footnote">Du latin <em>gaudeo, ere</em> : se réjouir.</li><li id="footnote_4_739" class="footnote">Du latin <em>laetor, ari</em> : manifester de la joie.</li><li id="footnote_5_739" class="footnote">Référence IM42002090 : ornement rouge (n°1) : chasuble, étole, manipule, voile de calice. </li><li id="footnote_6_739" class="footnote">Référence IM42002093 : ornement violet : chasuble, étole, manipule, voile de calice, bourse de corporal.</li><li id="footnote_7_739" class="footnote">PAGNON, Josiane. <em>Pour aider à la connaissance des textiles religieux de la première moitié du 19<sup>e</sup> siècle</em>. In MOUREAU, Emmanuel. DARNAS, Isabelle. BARRUOL, Agnès (dir.). <span style="text-decoration: underline">Regards sur le patrimoine textile</span>. Arles : Actes Sud / Association des Conservateurs des antiquités et objets d’art de France, 2009, p. 24-35.</li><li id="footnote_8_739" class="footnote">Référence IM05002244 : chasuble, étole (ornement rouge) ; conservé dans l’église paroissiale Saint-Antoine d’Eygliers (Hautes-Alpes ; canton de Guillestre). Dossier réalisé par Olivia Pelletier.</li><li id="footnote_9_739" class="footnote">Exemple à l’église d’Ars-sur-Formans : <em>État des effets et meubles que je reconnais tenir de M. et Mlle d’Ars (sa sœur) à titre de prêt gratuit tant pour l’église que pour la cure, 11 janvier 1818</em>, signé Deplace curé d’Ars, qui donne des descriptions suffisament précises pour avoir permis l’identification d’une chasuble (dossier d’inventaire réalisé par Marie-Reine Jazé-Charvolin, en cours). La pose de scellées d’authentification sur les ornements utilisés par le curé d’Ars Jean Baptiste Marie Vianney, en 1865, donne également un <em>terminus ad quem</em> pour certaines pièces, mais il s’agit bien sûr d’un cas exceptionnel.</li><li id="footnote_10_739" class="footnote">Par exemple, le <em>Nouveau récolement d’inventaire du mobilier de l’église de Précieux</em>, parJacques Marie Louis Crozet, curé de la paroisse Notre-Dame de Montbrison, et Claude Antoine Lachèze, conseiller de préfecture, respectivement nommés commissaires par l’archevêque et le préfet. Le récolement est réalisé à partie de l’inventaire réalisé au départ de l’abbé Joseph Delaigue, prédécesseur du curé actuel, l’abbé Joannin, qui recensait « 14 chasubles avec leur garniture et 2 dalmatiques, à la cure, et 8 autres chasubles à la sacristie », sans autre précision (AD Loire. Série O : 1128. Commune de Prétieux ou Précieux).</li><li id="footnote_11_739" class="footnote">Pour l’historique du petit séminaire de Verrières, voir les travaux de Joseph Barou : articles <em>Le petit séminaire de Verrières. Communication à la Diana</em>, publiés dans le <span style="text-decoration: underline">Bulletin de la Diana</span>, t. 46, 1979-1980, et t. 47, 1981-1982 ; disponibles en ligne (texte divisé en cinq parties : La fondation, Le vieux collège, Vie quotidienne au vieux collège, Le nouveau séminaire, La séparation) : accès internet : &lt;URL : <a href="http://forezhistoire.free.fr/verrieres.html" target="_blank">http://forezhistoire.free.fr/verrieres.html</a>&gt;.</li><li id="footnote_12_739" class="footnote">Essai statistique sur le département de la Loire, Montbrison, de Duplessy ; cité par J. Barou, <em>Le petit séminaire de Verrières. La fondation</em>.</li><li id="footnote_13_739" class="footnote">Le mobilier du séminaire, y compris du mobilier religieux, est vendu en novembre 1912 (AC Verrières. <em>Registre de délibérations du conseil municipal</em><strong>, </strong>1<sup>er</sup> novembre 1906-25 mai 1941. Délibération du 15 novembre 1912) ; enfin J. Barou rapporte une incursion du curé en janvier 1913 dans le bâtiment aliéné où est récupérée une balustrade (BAROU, Joseph. <em>Le petit séminaire de Verrières. La séparation.</em> Communication à la Diana, 1980. Accès internet : &lt;URL : <a href="http://forezhistoire.free.fr/images/seminaireverrieres5.pdf" target="_blank">http://forezhistoire.free.fr/images/seminaireverrieres5.pdf</a>&gt;).</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>La chapelle de l&#8217;Université catholique de Lyon</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/644</link>
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		<pubDate>Mon, 05 Mar 2012 13:17:40 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture religieuse]]></category>
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		<description><![CDATA[La création de l´Université catholique de Lyon suit de peu le vote de la loi du 12 juillet 1875 relative à la liberté de l´enseignement supérieur. Les statuts de la Faculté de Droit, rédigés dès le 26 août sous l&#8217;autorité de Monseigneur Ginoulhiac, archevêque de Lyon, sont entérinés le 17 novembre 1875 par la conférence des évêques du Centre-Est de la France1. Trois jours plus tard, la nouvelle université s&#8217;installe au 25 rue du Plat (Lyon 2e), dans un ancien hôtel particulier datant des [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: justify">La création de l´Université catholique de Lyon suit de peu le vote de la loi du 12 juillet 1875 relative à la liberté de l´enseignement supérieur. Les statuts de la Faculté de Droit, rédigés dès le 26 août sous l&#8217;autorité de Monseigneur Ginoulhiac, archevêque de Lyon, sont entérinés le 17 novembre 1875 par la conférence des évêques du Centre-Est de la France<sup>1</sup>. Trois jours plus tard, la nouvelle université s&#8217;installe au 25 rue du Plat (Lyon 2<sup>e</sup>), dans un ancien hôtel particulier datant des 17<sup>e</sup> et 18<sup>e</sup> siècles, l&#8217;hôtel de Juys. Très à l&#8217;étroit dans ces espaces, malgré quelques agrandissements réalisés dans les années 1920, l&#8217;Université catholique charge en 1938 l&#8217;architecte Georges Curtelin (1899-1968) d&#8217;édifier de nouveaux bâtiments, construits entre 1939 et 1945, puis de 1949 à 1958<strong> </strong>et enfin de 1958 à 1960. Un ensemble architectural uni et cohérent vient ainsi remplacer l&#8217;hôtel de Juys, dont quelques éléments sont néanmoins conservés.</p>
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<div id="attachment_686" class="wp-caption aligncenter" style="width: 530px"><img class="size-full wp-image-686   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-1-bis2.jpg" alt="Université catholique, cour d'honneur, élévation nord (chapelle au rez-de-chaussée), et armoiries du cardinal Gerlier et du pape Pie XII, par Jean Coquet" width="520" height="241" /><p class="wp-caption-text">Université catholique, cour d&#039;honneur, élévation nord (chapelle au rez-de-chaussée), et armoiries du cardinal Gerlier et du pape Pie XII, par Jean Coquet. Phot. E. Dessert et M. Couderette © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<div class="mceTemp" style="text-align: justify">C&#8217;est par l&#8217;édification de la chapelle, au sud de la parcelle, que débutent les travaux, en 1939. Rapidement achevée − le gros œuvre dès l&#8217;été 39, le décor en août 40 − elle est inaugurée le 13 novembre 1940 par le Cardinal Gerlier, archevêque de Lyon et chancelier de l&#8217;Université, dont les armoiries sont représentées au-dessus de la porte de la sacristie nord, en pendant à celles du pape Pie XII<sup>2</sup>. Englobée dans le corps de bâtiment sud, qui longe l&#8217;actuelle rue Tony-Tollet, elle est située au rez-de-chaussée et orientée est-ouest. On y accède indifféremment depuis le hall d&#8217;honneur ou depuis la cour intérieure, ce qui permet aux étudiants d&#8217;y converger depuis n&#8217;importe quel point du bâtiment. Une porte ouvre également sur la rue, servant d&#8217;entrée pour les fidèles du quartier. Un vestibule la précède. Il est occupé par un escalier suspendu en béton qui dessert également la tribune de la chapelle.</div>
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<div id="attachment_654" class="wp-caption aligncenter" style="width: 250px"><img class="size-full wp-image-654    " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-2.jpg" alt="Entrée et vestibule de la chapelle" width="240" height="171" /><p class="wp-caption-text">Entrée et vestibule de la chapelle. Phot. C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<div style="text-align: justify">Une porte à deux vantaux ouvre sur une vaste nef de plan rectangulaire, éclairée par des vitraux. Le chœur, surélevé d&#8217;une marche, est inscrit dans une abside pentagonale, encadrée par deux sacristies ; il était auparavant séparé de la nef par une barrière de communion, aujourd&#8217;hui démontée. Une corniche composée d´une frise de tores à profil semi-circulaire orne le pourtour de la chapelle. L&#8217;axe central du plafond est occupé par une série de caissons en plâtre ornés de motifs de carrés et losanges imbriqués. Ces caissons sont bordés de part et d&#8217;autre d&#8217;une frise de caissons plus petits, dont certains comportent un chrisme à l´intérieur. Le revêtement de sol est un élément structurant du décor : les carreaux composent un quadrillage géométrique bleu dont la largeur correspond à celle des bancs.</div>
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<div id="attachment_655" class="wp-caption aligncenter" style="width: 428px"><img class="size-full wp-image-655 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/IVR82_09690333NUCA_P.jpg" alt="La chapelle, vue d'ensemble depuis la nef" width="418" height="328" /><p class="wp-caption-text">La chapelle, vue d&#039;ensemble depuis la nef. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<p style="text-align: justify">Entièrement conçus par Curtelin, le décor et le mobilier présentent une forte cohérence graphique, que renforce l&#8217;unité des matériaux. L&#8217;architecte a l&#8217;habitude de travailler avec quelques artistes ou artisans qui interviennent sur la plupart de ses chantiers et réalisent ses modèles. A l&#8217;exception du peintre Jean Coquet (1907-1990), les autres intervenants apparaissent comme de simples exécutants, tels Georges-Marius Boretti pour les luminaires en acier ou Joséphine Lamy-Paillet pour les vitraux<sup>3</sup>. Il en va de même pour le sculpteur Joseph Belloni (1898-1964), qui ne s&#8217;éloigne guère dans la réalisation du retable sculpté du dessin de l&#8217;architecte, tout comme il le fera par la suite au fronton de la cour d&#8217;honneur.</p>
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<div id="attachment_657" class="wp-caption aligncenter" style="width: 270px"><img class="size-medium wp-image-657 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-3-260x300.jpg" alt="Lustre, par G.-M. Boretti, et vitraux par J. Lamy-Paillet, d'ap. des cartons de J. Coquet" width="260" height="300" /><p class="wp-caption-text">Lustre, par G.-M. Boretti, et vitraux par J. Lamy-Paillet, d&#039;ap. des cartons de J. Coquet. Phot. E. Dessert, C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<div style="text-align: justify">Tous les éléments de menuiserie sont en palissandre (portes, bancs, lambris, encadrements des baies, confessionnaux). La porte d’entrée et celle des deux sacristies ont un décor similaire : trois caissons dont la moulure d’encadrement est identique à celle des stations du chemin de croix sont séparés par des traverses comprenant trois petits carrés en creux. Au centre de ces caissons, dans un losange lui-même inscrit dans un carré, alternent grappes de raisin et épis de blé, symboles de l&#8217;Eucharistie. Dans la nef, des bancs à haut dossier sont décorés sur leur flanc d&#8217;une croix à rayons inscrite dans un carré encadré de deux colonnettes ciselées. Les stations du chemin de croix, disposées dans chaque travée entre les verrières, sont de facture assez simple : une croix grecque bourdonnée en bois, insérée dans un cadre carré à moulure, portant en son centre le numéro de la station en chiffres romains. Le mobilier du chœur se compose d’une table d&#8217;autel et d&#8217;un retable sculpté. Aujourd&#8217;hui séparés, ces deux éléments formaient à l&#8217;origine un tout ; les modifications liturgiques de Vatican II ont entraîné le déplacement de la table d&#8217;autel au centre du chœur, tandis que le retable s&#8217;est retrouvé isolé avec son tabernacle en retrait de l&#8217;autel.</div>
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<div id="attachment_659" class="wp-caption aligncenter" style="width: 368px"><img class="size-full wp-image-659      " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/IVR82_09690876NUCB_11.jpg" alt="Vue du choeur, photogr. par Florentin-Bourgade, publiée dans &quot;L'Oratoire des facultés catholiques&quot;, Lyon, 1940" width="358" height="482" /><p class="wp-caption-text">Vue du choeur, photogr. par Florentin-Bourgade, publiée dans &quot;L&#039;Oratoire des facultés catholiques&quot;, Lyon, 1940. Repro. J. Defillon © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<div style="text-align: justify">Le retable est en marbre, à l&#8217;exception du groupe sculpté (le <em>Christ en croix entre la Vierge et saint Jean</em>) qui est en pierre. Crucifié au niveau des poignets, le Christ est représenté déjà mort, le corps reposant sur sa jambe droite, les bras tombant et la tête penchée sur son épaule droite. Ceint de la couronne d´épines, il est auréolé d´un nimbe cruciforme et rayonné. Le périzonium a l&#8217;aspect d&#8217;un tissu rugueux. La Vierge se tient à dextre, le bras droit le long du corps, la main gauche près du visage, dans un signe de désolation. L´apôtre Jean est à senestre, les mains jointes et la bouche entrouverte, regardant avec affliction le corps du Christ. Le groupe sculpté surmonte un tabernacle en marbre dont la porte, de format carré, est en laiton doré. L&#8217;hémisphère nord d&#8217;un globe terrestre y est représenté en léger relief, barré d&#8217;un Chrisme gravé en creux rehaussé d&#8217;émail rouge, symbole de l&#8217;universalité du monde chrétien. En son centre, le trou de la serrure épouse la position de la ville de Rome. Aux angles sont rapportées quatre croix grecques en relief, reliées par une frise composée de fines plaques de laiton cloutées sur leurs bords et ornées de petits disques d&#8217;émail rouge.</div>
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<div id="attachment_694" class="wp-caption aligncenter" style="width: 360px"><img class="size-full wp-image-694  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-41.jpg" alt="Choeur, retable et tabernacle" width="350" height="266" /><p class="wp-caption-text">Choeur, retable et tabernacle. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<p style="text-align: justify">La correspondance entre Curtelin et Coquet rend compte de leur étroite collaboration<sup>4</sup>, et montre combien l&#8217;architecte fut directif, laissant à son décorateur une liberté toute relative. Au cours de l&#8217;année 1940, le peintre lui soumet plusieurs maquettes pour les vitraux et les peintures du chœur, réalisés dans la foulée<sup>5</sup>. On doit au recteur Fleury Lavallée le choix du thème iconographique : l&#8217;enseignement de saint Irénée, protecteur de l&#8217;Université catholique, dont le père mariste Maurice Villain donnera une longue exégèse en 1942<sup>6</sup>. Proche de la Société de Saint-Jean, dont Curtelin était membre<sup>7</sup>, le peintre comme l&#8217;architecte entendent ainsi œuvrer à la régénération de l&#8217;art sacré et à la propagation de la foi .</p>
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<div id="attachment_662" class="wp-caption aligncenter" style="width: 564px"><img class="size-full wp-image-662   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-5.jpg" alt="Jean Coquet : maquettes pour les vitraux et les peintures du choeur, 1940 ca" width="554" height="288" /><p class="wp-caption-text">Jean Coquet : maquettes pour les vitraux et les peintures du choeur, 1940 ca. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009 et Phot. J.-L. Coquet @ 2009</p></div>
<p style="text-align: justify">Cinq panneaux de peinture à l&#8217;huile sur toile, marouflés sur enduit, ornent le chœur, séparés par de larges baguettes moulurées en acajou. Dans leur partie supérieure courent des inscriptions en latin précisant le sens de chaque scène, tirées du grand ouvrage apologétique d&#8217;Irénée, <em>Contre les hérésies<sup>8</sup></em>. Alors que les maquettes présentaient des couleurs vives et contrastées, la palette se restreint ici à des gammes de bleus et de terres, assourdies par la matité de la couche picturale, vraisemblablement non vernie, qui évoque la fresque.</p>
<div id="attachment_698" class="wp-caption aligncenter" style="width: 407px"><img class="size-full wp-image-698  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/IVR82_09690345NUCA_P1.jpg" alt="Choeur, peintures de Jean Coquet, état actuel" width="397" height="461" /><p class="wp-caption-text">Choeur, peintures de Jean Coquet, état actuel. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<p style="text-align: justify">Au centre trône <em>Saint Irénée en majesté</em>. Vêtu d&#8217;une tunique blanche et coiffé d&#8217;une mitre, il dispense son enseignement dans un geste de bénédiction et d&#8217;autorité. La main droite pointée vers le ciel désigne les extraits de son œuvre magistral, affirmant la primauté de la tradition sur le &#8220;modernisme du second siècle&#8221;<sup>9</sup> durant lequel se développent nombre de doctrines hétérodoxes. A l&#8217;arrière-plan, fermant la composition et débordant sur les deux panneaux latéraux, Coquet a représenté l&#8217;amphithéâtre des martyrs de Lyon, parmi lesquels se trouvait saint Pothin, le prédécesseur d&#8217;Irénée<sup>10</sup>. Dans la partie inférieure, ses disciples forment cercle. L&#8217;un d&#8217;eux a le regard tourné vers le spectateur : il s&#8217;agit probablement d&#8217;un autoportrait de l&#8217;artiste.</p>
<div id="attachment_700" class="wp-caption aligncenter" style="width: 550px"><img class="size-full wp-image-700  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-62.jpg" alt="Choeur, peintures de Jean Coquet, panneaux central et latéraux" width="540" height="335" /><p class="wp-caption-text">Choeur, peintures de Jean Coquet, panneaux central et latéraux. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<p style="text-align: justify">Les panneaux latéraux relatent, selon une brochure publiée en 1940 à l&#8217;occasion de l&#8217;inauguration de la chapelle, l&#8217;&#8221;épopée de la conquête chrétienne&#8221;, mettant ainsi en évidence la mission première de l&#8217;Université catholique : &#8220;[Irénée] apporta la civilisation chrétienne dans la Gaule, nous essayons, avec une ardeur que les dangers qu&#8217;elle court stimulent encore, de la défendre et d&#8217;en garder le rayonnement de la jeunesse de France&#8221;<sup>11</sup>). Entourant le saint, des étudiants vêtus à l´antique sont rassemblés en petits groupes, discutant ou lisant ; à l&#8217;arrière-plan, des personnages brandissent des parchemins : des <em>eversores</em> (littéralement, les <em>renverseurs</em>, surnom donné dans la littérature chrétienne aux jeunes aux moeurs dissolues et semeurs de troubles), hérétiques qu´a souvent condamnés saint Irénée<sup>12</sup>.</p>
<p style="text-align: justify">A dextre, deux scènes illustrent <em>la Vie Descendante</em> : en haut, <em>Adam et Eve chassés du Paradis</em>, qui se démarquent à peine, si ce n&#8217;est par le style (musculatures saillantes, cernes épais), de la scène fondatrice représentée par Masaccio à la chapelle Brancacci (Santa Maria del Carmine, Florence) ou plus tard par Michel-Ange au plafond de la Sixtine<sup>13</sup> ; en bas, un homme debout et une femme assise sur un fût de colonne, devant le tronc du pommier édenique, symbolisent la Vie Descendante, les âmes privées de la Révélation. En pendant, et comme en contrepoint, sont représentés à senestre <em>l&#8217;Annonciation</em> et <em>la Vie Ascendante</em>. Dans la partie inférieure du panneau, une femme en prière, le regard tourné vers le ciel, est assise sous un olivier, symbole de la paix à laquelle n&#8217;a cessé d&#8217;œuvrer Irénée. Elle représente &#8220;l&#8217;euphorie de l&#8217;âme qui a reçu et compris le message divin&#8221;<sup>14</sup>. Un vol de colombes fait le lien avec l&#8217;<em>Annonciation</em> figurant dans le registre supérieur. Ces oiseaux manifestent la présence de l&#8217;Esprit Saint, tandis que l´inscription latine &#8220;<em>Sic et Maria Virgo obodiens universo generi humani causa facta est salutis</em>&#8221; vient rappeler que la Vierge, par l&#8217;Incarnation, rend possible le Salut et la Vie éternelle.</p>
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<div id="attachment_670" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-670 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-7-500x297.jpg" alt="Jean Coquet, Adam et Eve chassés du Paradis et Annonciation" width="500" height="297" /><p class="wp-caption-text">Jean Coquet, Adam et Eve chassés du Paradis et Annonciation. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009</p></div>
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<div style="text-align: justify">Aux modèles de la première Renaissance italienne, et particulièrement florentine, se superposent ici ceux de l&#8217;Antiquité, relue au prisme d&#8217;une certaine modernité. L&#8217;architecture antique, très présente dans la composition, assume une triple fonction : plastique, elle équilibre la composition et assure la liaison entre les différents panneaux ; historique, elle ancre la narration dans les premiers temps de la Gaule chrétienne ; symbolique, elle marque la transition entre les cultes païens (temples et colonnes en ruines) et la religion nouvelle, la victoire du christianisme sur la paganisme. Traitée sous une forme très stylisée, elle traduit la permanence à travers les âges de la &#8220;colline mystique&#8221; de Fourvière. Cette stylisation des formes architecturales, traitées en aplats, n&#8217;est pas sans évoquer les créations italiennes contemporaines − et les théories développées dans la revue <em>Valori  plastici</em> entre 1918 et 1922 −, qu&#8217;il s&#8217;agisse des peinture métaphysiques de Chirico ou des monuments érigés sous l&#8217;impulsion de Mussolini dans le nouveau quartier de l&#8217;EUR, tel le Palazzo della Civiltà italiana e del Lavoro (1938-42). Plus proche, l&#8217;architecture de Tony Garnier (stage de Gerland, 1913-1920) a pu également être une source d&#8217;inspiration.</div>
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<div id="attachment_701" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-701 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/02/Montage-81-500x325.jpg" alt="Giorgio de Chirico, Mélancolie et mystère d'une rue (1914) ; Jean Coquet, détail du panneau latéral de droite ; Rome, EUR, Palazzo della Civiltà italiana e del Lavoro (Giovanni Guerrini, Mario Romano et Ernesto Lapadula architectes)" width="500" height="325" /><p class="wp-caption-text">Giorgio de Chirico, Mélancolie et mystère d&#039;une rue (1914). Phot. © 2012 Free Image Finder ; Jean Coquet, détail du panneau latéral de droite. Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville de Lyon, ADAGP, 2009 ; Rome, EUR, Palazzo della Civiltà italiana e del Lavoro (Giovanni Guerrini, Mario Romano et Ernesto Lapadula architectes). Phot. © Robert Schediwy, 1996</p></div>
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<p style="text-align: justify">Les influences ou parentés stylistiques que l&#8217;on décèle dans la peinture de Coquet sont multiples. De Maurice Denis, que Villain cite en épigraphe et dont la leçon a pu lui être transmise par son maître Georges Décôte<sup>15</sup>, comme de Puvis de Chavanne, il retient la linéarité des formes, la sècheresse du trait et un refus de perspective illusionniste afin d&#8217;épouser la planéité du mur. Par delà les artistes du Quattrocento, qu&#8217;il admire, il renoue aussi, dans une veine archaïsante, avec l&#8217;art de Giotto. Mais il n&#8217;ignore pas non plus les maniéristes, auxquels il emprunte la forme serpentine (notamment pour la Vierge de <em>l&#8217;Annonciation</em>) et les musculatures fuselées, tandis que le traitement sculptural des volumes, les plis cassés, ne sont pas sans rappeler certaines œuvres de Bourdelle (<em>Monument à Mickiewicz</em>, <em>Pietà</em> de Notre-Dame du Raincy). Les solutions plastiques qu&#8217;il élabore sont enfin très proches de celles développées depuis les années 1920, à la suite de Maurice Denis, au sein des <em>Ateliers d&#8217;art sacré</em> de Desvallières, dont on trouve l&#8217;une des expressions les plus foisonnantes dans le décor de l&#8217;église du Saint-Esprit (Paris 12e arrondissement), où travailla le peintre lyonnais Louis Bouquet. L&#8217;art de Coquet et son solide métier s&#8217;inscrivent parfaitement dans cette époque marquée par un retour à la tradition et au réalisme (commun à toute l&#8217;Europe artistique), en réaction aux dérives supposées des avant-gardes<sup>16</sup>.</p>
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<p style="text-align: justify"> Bel exemple d&#8217;architecture religieuse de l&#8217;Entre-deux-guerres à Lyon, la chapelle de l&#8217;Université catholique et son décor sont dans un état de conservation relativement satisfaisants. Avec le déménagement prochain de l&#8217;Université dans l&#8217;ancienne prison Saint-Paul, libérant les lieux pour une nouvelle affectation, se pose la question de sa préservation. Souhaitons qu&#8217;elle puisse être non seulement remise en valeur, mais aussi plus largement ouverte sur l&#8217;extérieur.</p>
<p style="text-align: right"><em>Catherine Guégan &#8211; Conservateur en chef du patrimoine à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes<sup>17</sup>.</em></p>
<p style="text-align: justify"><strong></strong> </p>
<p style="text-align: justify"><strong>Bibliographie</strong></p>
<p style="text-align: justify">DEFILLON, Julien. <em>L&#8217;Université catholique de Lyon, site de Bellecour, étude architecturale et patrimoniale</em>, mémoire dactylographié de Master 2 professionnel, Université Lyon-II, Lyon, septembre 2009</p>
<p style="text-align: justify">DUFIEUX, Philippe. « Jean Coquet (1907-1990) l&#8217;art du décorateur », <em>Bulletin de la Société historique archéologique et littéraire de Lyon</em>, 2001, p.95-112</p>
<p style="text-align: justify">VILLAIN, Maurice. <em>Jean Coquet et le Poème de saint Irénée</em>, Grenoble, éd. Arthaud, 1942</p>
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<p> <strong>Pour aller plus loin :</strong></p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69004320&amp;q=sdx_q0&amp;n=8" target="_blank">Dossiers électroniques de l&#8217;Inventaire, Inventaire de la Ville de Lyon : l&#8217;Université catholique de Lyon</a></p>
<p><strong>Pour citer cet article :</strong></p>
<p>Référence électronique<br />
GUEGAN, Catherine. « La chapelle de l&#8217;Université catholique de Lyon », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 27 février 2012 [consulté le …]. URL  <a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/?p=644">http://inventaire-rra.hypotheses.org/644</a></p>
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<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_644" class="footnote"><em>Université catholique de Lyon, annuaire des services 2008-2009</em>, Lyon, 2008, p.9</li><li id="footnote_1_644" class="footnote">Peintures réalisées par Jean Coquet (AP Curtelin, lettre à Jean Coquet, 3 janvier 1940</li><li id="footnote_2_644" class="footnote">Ibid. ; vitraux réalisés d&#8217;après des dessins de Coquet, avec lequel Mme Lamy-Paillet avait collaboré deux ans auparavant à l&#8217;église Saint-Hilaire de Saint-Bonnet-le-Château ; voir Ducouret, B., Monnet, T., base Palissy, notice IM 42000170</li><li id="footnote_3_644" class="footnote">Idib., lettres des 26 juin et  5 août 1939</li><li id="footnote_4_644" class="footnote">Signés sur le 5<sup>e</sup> panneau en haut à droite : JEAN COQUET 1940</li><li id="footnote_5_644" class="footnote"><em>Jean Coquet et le poème de saint Irénée</em>, Grenoble, éd. Arthaud</li><li id="footnote_6_644" class="footnote">Defillon, J., 2009, p. 56</li><li id="footnote_7_644" class="footnote">Villain, M., 1942, p.13</li><li id="footnote_8_644" class="footnote">Ibid., p.10</li><li id="footnote_9_644" class="footnote">Le martyre de saint Irénée n&#8217;est pas attesté (Berthod, B., Hardouin-Fugier, E., <em>Dictionnaire iconographique des saints</em>, Paris, éditions de l&#8217;Amateur, 1999, p.196</li><li id="footnote_10_644" class="footnote">Anon., <em>L&#8217;Oratoire  des facultés catholiques</em>, Lyon, 1940 (Bibl. Université catholique de Lyon, réserve</li><li id="footnote_11_644" class="footnote">Defillon, J., 2009, p. 72.</li><li id="footnote_12_644" class="footnote">Villain rapporte l&#8217;intérêt de Coquet pour les Primitifs italiens, dont il possédait de nombreuses monographies dans sa bibliothèque.</li><li id="footnote_13_644" class="footnote">Villain, M., 1942, p.17.</li><li id="footnote_14_644" class="footnote">Dufieux, Ph., 2001, p.96 et note 8.</li><li id="footnote_15_644" class="footnote">Voir entre autres<em> Les réalismes. Entre révolution et réaction</em>, 1919-1939, cat. exp., Paris, Centre Georges Pompidou, 1980-81 ; Roucloux, Joël : <em>De Mannheim à Beaubourg ou la confusion des « réalismes »</em>, conférence à l’Université<em> </em>de Lille 3, 21 mai 2010, in Relire l’entre-deux-guerres. Histoire des arts de 1919 à 1939. Compte rendu n° 3 : automne 2011, p. 02-13, <a href="http://re2g.hypotheses.org/files/2011/11/Re2g-CR-3-automne-2011.pdf">http://re2g.hypotheses.org/files/2011/11/Re2g-CR-3-automne-2011.pdf</a></li><li id="footnote_16_644" class="footnote">L’étude des bâtiments de l&#8217;Université catholique de Lyon, site Bellecour, a été réalisée par Julien Defillon, dans le cadre d’un stage de Master 2 (Université Lyon II) effectué en 2009 auprès du service de l’Inventaire général du Patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Le Portail de la Tourette à Lyon : un témoignage des demeures champêtres de la Croix-Rousse</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/603</link>
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		<pubDate>Fri, 27 Jan 2012 13:50:28 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture domestique]]></category>
		<category><![CDATA[Architecture scolaire]]></category>
		<category><![CDATA[17e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[Croix-Rousse]]></category>
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		<description><![CDATA[Intégré en 1888 à l’école normale d’institutrices1, devenue successivement institut de formation des maîtres puis collège, le portail de la Tourette demeure un des ultimes témoignages des clos champêtres situés à la Croix-Rousse. &#160;   Ses origines Les possesseurs successifs du tènement de la Tourette ont été identifiés par Irénée Morel de Voleine, dont la documentation a été enrichie par René Mazuyer dans les années 1930 et donnée aux archives départementales du Rhône en 19472. L’origine de la propriété, située sur le territoire de [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Intégré en 1888 à l’école normale d’institutrices<sup>1</sup>, devenue successivement institut de formation des maîtres puis collège, le portail de la Tourette demeure un des ultimes témoignages des clos champêtres situés à la Croix-Rousse.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_606" class="wp-caption aligncenter" style="width: 352px"><img class="size-large wp-image-606" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/01IVR82_20116904844NUCB-342x500.jpg" alt="Les armoiries de la famille Mazuyer sur le portail, photographie anonyme vers 1890" width="342" height="500" /><p class="wp-caption-text">Les armoiries de la famille Mazuyer sur le portail, photographie anonyme vers 1890. Arch. dép. Rhône, 1J440. Repro. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2011 – ADAGP.</p></div>
<p><strong></strong> </p>
<p><strong>Ses origines</strong></p>
<p>Les possesseurs successifs du tènement de la Tourette ont été identifiés par Irénée Morel de Voleine, dont la documentation a été enrichie par René Mazuyer dans les années 1930 et donnée aux archives départementales du Rhône en 1947<sup>2</sup>. L’origine de la propriété, située sur le territoire de Maljulin, remonte au XIVe siècle ; celle du portail au 2e quart du XVIIe siècle à la suite de la vente en 1627 par Marguerite Dallier, veuve de Jacques Teste, de la propriété à Jehan Mazuyer. Outre la présence d’une demeure, le terrain est alors essentiellement couvert de vignes.</p>
<p>Arborant les armes des Mazuyer, le portail a dû être édifié peu de temps après son acquisition par cette famille. En effet, en 1628, Jehan Mazuyer a obligation de clore sa propriété de la Tourette, située près des remparts, et c’est sans doute à cette occasion que le portail est érigé. Contrairement à sa situation actuelle, l’édicule était placé entre deux corps de bâtiments. Le terrain demeure propriété de la famille (sous le nom de Parfait, puis de Favier) jusqu’en 1793 au moins, avant sa division en plusieurs lots.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_609" class="wp-caption aligncenter" style="width: 353px"><img class="size-large wp-image-609" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/02IVR82_11692032NUCAB_H-343x500.jpg" alt="Le portail en 1878, dessin de Charles Tournier" width="343" height="500" /><p class="wp-caption-text">Le portail en 1878, dessin de Charles Tournier. Bibliothèque municipale de Lyon, Ms 2447 (51). Repro. D. Nicole © BM Lyon</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>Un motif pour les artistes de la fin du XIXe siècle</strong></p>
<p>En 1878, le portail attire l’attention d’un artiste soucieux du patrimoine lyonnais ancien, Charles Tournier, qui en réalise un dessin<sup>3</sup>, puis une eau-forte en avril 1878, éditée par Mademoiselle Giraud à Lyon<sup>4</sup>. Une annotation portée sur le dessin localise le portail au 1 rue de la Tourette.</p>
<p>En 1883, cette gravure vient illustrer un article consacré au portail dans <em>Lyon Revue</em> du 30 septembre, signé J.J. Grisard. En 1885, Claude-Louis-Bon Morel de Voleine réalise des photographies du portail.</p>
<p>Huit ans plus tard, Tournier reprend l’eau-forte dans la première livraison du <em>Recueil d&#8217;archéologie lyonnaise</em>, dessiné d&#8217;après nature, publié par série de cinq gravures à partir de 1891<sup>5</sup> ; l’imprimeur Wulliam édite également l’estampe séparément.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_611" class="wp-caption aligncenter" style="width: 358px"><img class="size-large wp-image-611" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/03IVR82_20116904834NUC-348x500.jpg" alt="Le portail en 1878, eau-forte de Charles Tournier" width="348" height="500" /><p class="wp-caption-text">Le portail en 1878, eau-forte de Charles Tournier (extrait du Recueil d&#039;archéologie lyonnaise, dessiné d&#039;après nature, publié par série de cinq gravures à partir de 1891). Arch. dép. Rhône, FGA / 22. Repro. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2011 – ADAGP</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Le dessinateur diffuse ainsi une vision du portail antérieure à la construction de l’école normale d’institutrices (1884-1888) et en varie les éléments pittoresques : jeune femme et enfant, couple assis sur un banc sur le dessin, vide de tout personnage, ou, substitut du spectateur, couple de dos au seuil des lieux, sur les différents états de l’eau-forte. Dans ses représentations, il supprime la grille qui fermait le portail et invite à découvrir la propriété, sentiment frustrant pour le spectateur d’aujourd’hui puisqu’il n’existe pas de représentation précise figurée des jardins et de la demeure.</p>
<p>La photographie s’empare également du motif du portail avant son démantèlement : le fonds Sylvestre de la bibliothèque municipale et les fonds de photographies des archives municipales et départementales en témoignent. La végétation qui se multiplie sur les parties hautes confère une note romantique : le portail commence à disparaître sous la glycine.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_612" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-612" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/04IVR82_20116904840NUCB-500x361.jpg" alt="Le portail en 1885, photographie de Morel de Voleine" width="500" height="361" /><p class="wp-caption-text">Le portail en 1885, photographie de Morel de Voleine (?). Arch. dép. Rhône, 1J440. Repro. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2011 – ADAGP</p></div>
<div class="mceTemp mceIEcenter"> </div>
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<p><strong>D’une disparition probable à une recréation</strong></p>
<p>En 1852, la Croix-Rousse est rattachée à Lyon et les fortifications démantelées en 1865. A leur emplacement est aménagé le boulevard de la Croix-Rousse ; des édifices publics sont projetés afin de lui assurer un aspect monumental. En 1879, la formation des futures institutrices est assurée dans les locaux du clos de la Tourette. Dès 1880 est lancé le concours de l’école normale d’institutrices, concours remporté par l’architecte Philibert, dit Philippe, Geneste (1846-1938). L’école doit prendre place sur le même site, entraînant la démolition des bâtiments antérieurs.</p>
<p>Malgré la diffusion de l’image du portail, sa préservation, ainsi que celle d’autres vestiges de la demeure, ne semblent pas être prioritaires. Cependant, grâce à l&#8217;intervention de Morel de Voleine et de Félix Desvernay, le portail fait néanmoins l’objet de l’attention du Conseil général, qui décide finalement de le sauvegarder.</p>
<p>D&#8217;après Desvernay<sup>6</sup>, le portail est en effet replacé en 1888 par Geneste comme portail de la nouvelle école, en y incluant au revers des vestiges provenant de la propriété, retrouvés en avril 1888 dans le jardin, sans doute à la suite des démolitions, par Desvernay lui-même. Des éléments, dont les plus anciens remonteraient au XVe siècle, sont ainsi intégrés au monument, créant une œuvre en partie nouvelle. La comparaison entre les photographies réalisées avant la démolition et après la reconstruction atteste de la fidélité de cette reconstitution quant à l’élévation antérieure du portail.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_615" class="wp-caption aligncenter" style="width: 385px"><img class="size-large wp-image-615" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/05IVR82_11690857NUCA_2-375x500.jpg" alt="Détail du revers du portail en 2011" width="375" height="500" /><p class="wp-caption-text">Détail du revers du portail en 2011. Phot. M. Couderette © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2011 – ADAGP</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Après la « réinstallation » du portail boulevard de la Croix-Rousse, ses représentations continuent à se diffuser, que ce soit par la photographie ou la presse : en particulier, <em>Le Progrès illustré</em> du dimanche 7 avril 1901 montre, dans sa rubrique &#8220;Les rues de Lyon&#8221;, trois images du portail (en élévation, les armoiries et l’assemblage du revers) par le dessinateur H. Girrane.</p>
<p>La reconnaissance patrimoniale du portail trouve son aboutissement en 1910, date à laquelle il est classé au titre des monuments historiques (arrêté du 22 janvier 1910). Sa représentation se répand alors sous la forme d’édition de cartes postales, notamment par la société S. Farges (S.F.) en 1913, et dans l’entre-deux-guerres.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_616" class="wp-caption aligncenter" style="width: 432px"><img class="size-large wp-image-616" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/06IVR82_20116902052NUCB-422x500.jpg" alt="L’intégration du portail dans la composition de l'école normale d’institutrices boulevard de la Croix-Rousse" width="422" height="500" /><p class="wp-caption-text">L’intégration du portail dans la composition de l&#039;école normale d’institutrices boulevard de la Croix-Rousse. Arch. dép. Rhône, 1T1275. Repro. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel ; 2011 – ADAGP</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Le remontage du portail et la composition élaborée au revers par Devernay et Geneste en font une des rares reconstitutions-créations au sein du patrimoine lyonnais, dans l’esprit des antiquaires de la Renaissance et de l’Age baroque. Désormais implanté le long du boulevard de la Croix-Rousse, le portail demeure l’une des ultimes traces des clos champêtres de la Croix-Rousse non religieux et évoque les anciennes familles lyonnaises par les armoiries qu’il porte ; il est également révélateur d’une vision pittoresque du patrimoine, de l’action de sauvegarde des érudits lyonnais de la seconde moitié du XIXe siècle et d’un esprit de recréation, associant des éléments disparates provenant de l’ancienne demeure, tout en s’intégrant à la composition réalisée par Geneste pour l’école normale d’institutrices.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_620" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-620" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/07IVR82_11692039NUCB_2-500x332.jpg" alt="L’intégration du portail dans la composition de l'école normale d’institutrices boulevard de la Croix-Rousse, carte postale vers 1910" width="500" height="332" /><p class="wp-caption-text">L’intégration du portail dans la composition de l&#039;école normale d’institutrices boulevard de la Croix-Rousse, carte postale vers 1910, édité par ELD. Archives municipales de Lyon, 4 Fi 1775. Repro. Archimaine © AM Lyon.</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Le chantier de reconversion de l’institut de formation des maîtres en collège en cours depuis 2010 va permettre la restauration du portail, grâce aux échanges entre le Conseil général du Rhône et le service territorial de l’architecture et du patrimoine (STAP).</p>
<p style="text-align: right"><em>Catherine Guillot - conservatrice du patrimoine à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>Pour citer cet article :</strong></p>
<p>Référence électronique</p>
<p>GUILLOT, Catherine. « Le Portail de la Tourette à Lyon : un témoignage des demeures champêtres de la Croix-Rousse », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 27 janvier 2012 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/603">http://inventaire-rra.hypotheses.org/603</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_603" class="footnote">Une étude patrimoniale sur l’école et son portail sera bientôt accessible sur Internet : <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/" target="_blank">http://sdx.rhonealpes.fr/</a></li><li id="footnote_1_603" class="footnote">Arch. dép. Rhône, 1 J 439 et 1 J 440</li><li id="footnote_2_603" class="footnote">Lyon, bibliothèque municipale, Ms 2447, pl. 51</li><li id="footnote_3_603" class="footnote">Arch. dép. Rhône, 1 J 440</li><li id="footnote_4_603" class="footnote">Arch. dép. Rhône, FG A/22</li><li id="footnote_5_603" class="footnote">Arch. dép. Rhône, 1 J 440</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Une aventure industrielle aixoise : l’entreprise Léon Grosse</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/569</link>
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		<pubDate>Tue, 10 Jan 2012 11:59:05 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture industrielle]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
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			<content:encoded><![CDATA[<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_572" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/?page=fiches&amp;p=IA73001961" target="_blank"><img class="size-large wp-image-572  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/IVR82_11730127NUCA_4-500x332.jpg" alt="Entrée principale du siège social" width="500" height="332" /></a><p class="wp-caption-text">Entrée principale du siège social - Phot. F. Fouger © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville d&#039;Aix-les-Bains ; 2011 - ADAGP</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>L&#8217;<em>Entreprise Générale Léon Grosse</em>, implantée à Aix-les-Bains, en Savoie, depuis le XIXe siècle, constitue l&#8217;un des fleurons de l&#8217;industrie locale. En plus de son intérêt patrimonial propre, elle offre une source documentaire considérable pour l&#8217;inventaire de la station thermale<sup>1</sup>. En effet, spécialisée dans le bâtiment et les travaux publics, elle s&#8217;est vue confier durant plus d&#8217;un siècle la construction d&#8217;une grande partie des immeubles ou bâtiments publics de la ville. Aujourd’hui sa renommée est internationale, mais le siège social est toujours sur son site d&#8217;origine et les archives, conservées et classées, témoignent de ses 130 années d’activité<sup>2</sup>.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_576" class="wp-caption aligncenter" style="width: 432px"><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/?page=fiches&amp;p=IA73001961" target="_blank"><img class="size-large wp-image-576  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/IVR82_11730163NUCA_4-422x500.jpg" alt="Portrait de Léon Grosse, fondateur de l'entreprise" width="422" height="500" /></a><p class="wp-caption-text">Portrait de Léon Grosse, fondateur de l&#039;entreprise / Anonyme. S.l., dessin au pastel, vers 1930 (Coll. Privée) - Phot. F. Fouger © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville d&#039;Aix-les-Bains ; 2011 - ADAGP</p></div>
<p>C’est en 1881 que Léon Grosse (1856-1941) et son cousin Elie Gerlat créent à Aix-les-Bains une petite entreprise de plâtrerie-peinture, la <em>Maison Grosse et Gerlat</em>. Dès 1888, celle-ci devient une société de travaux publics en commandite simple, <em>l&#8217;Entreprise Léon Grosse et Cie</em> qui diversifie son activité en deux secteurs, le bâtiment et les travaux publics. En 1901, grâce à l&#8217;acquisition du procédé du béton armé mis au point à Paris par François Hennebique, Léon Grosse obtient l&#8217;exclusivité des constructions pour les compagnies de chemin de fer PLM et du Midi. En 1912, il crée un bureau d&#8217;études pour les calculs du béton et, l&#8217;année suivante, construit le pont de la Balme, premier pont en béton armé sur le Rhône, d&#8217;une portée de 95 m. Devenue société anonyme en 1920, l&#8217;entreprise prend peu après son nom actuel : <em>Entreprise Générale Léon Grosse</em> (EGLG). Elle devient également propriétaire de carrières dans les communes et hameaux environnants. Grâce à la création progressive d’agences et de filiales dans une trentaine de villes, elle est présente aujourd&#8217;hui sur tout le territoire et se place au sixième rang des groupes industriels français<sup>3</sup>.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_580" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/?page=fiches&amp;p=IA73001961" target="_blank"><img class="size-large wp-image-580  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/IVR82_11730403NUD_P-500x333.jpg" alt="Plan chronologique" width="500" height="333" /></a><p class="wp-caption-text">Plan chronologique - Dess. P. Cherblanc © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville d&#039;Aix-les-Bains ; 2011 - ADAGP</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>A Aix-les-Bains, le site se développe de part et d&#8217;autre du boulevard de Russie, dans le prolongement de celui de la Gare, au sud de la ville. La partie la plus ancienne se situe à l&#8217;est, autour de la villa du fondateur construite dès 1881 par celui qui deviendra son principal concurrent à Aix-les-Bains, l&#8217;entrepreneur Paul Bonna.</p>
<div id="attachment_584" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/?page=fiches&amp;p=IA73001962" target="_blank"><img class="size-large wp-image-584      " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/IVR82_11730352NUCB_4-500x395.jpg" alt="Villa de M. Grosse. Perspective d'ensemble" width="500" height="395" /></a><p class="wp-caption-text">Villa de M. Grosse. Perspective d&#039;ensemble / Anonyme. Aix-les-Bains (1931). Dessin (AP Entreprise Léon Grosse) - Repro. F. Fouger © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville d&#039;Aix-les-Bains, ADAGP, 2011</p></div>
<p>C’est là, au rez-de-chaussée, que s&#8217;installent les bureaux de la <em>Maison Grosse et Gerlat</em>. Dès 1884 sont construits les premiers bâtiments industriels, bientôt suivis de nouveaux bureaux, ateliers, hangars et conciergerie. Il faut attendre 1918 pour que EGLG s&#8217;implante à l&#8217;ouest du boulevard de Russie, le long de la ligne de chemin de fer Culoz-Modane du PLM, ce qui lui permet d’établir sur la voie ferrée un embranchement particulier directement relié à la gare<sup>4</sup>. Deux ans plus tard, Léon Grosse acquiert à cet emplacement 100 000 m² de terrain et crée ainsi une véritable zone industrielle. L&#8217;entreprise ne cesse de s&#8217;étendre ; démolitions, changements d&#8217;affectation, reconstructions, nouvelles implantations rythment alors la vie du site.</p>
<div id="attachment_585" class="wp-caption aligncenter" style="width: 372px"><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/?page=fiches&amp;p=IA73001961" target="_blank"><img class="size-large wp-image-585  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2012/01/IVR82_11730177NUCB_H-362x500.jpg" alt="Publicité pour l'Entreprise Générale Léon Grosse" width="362" height="500" /></a><p class="wp-caption-text">Publicité pour l&#039;Entreprise Générale Léon Grosse, parue dans : Le Génie civil, novembre 1930, p.31 (AP Entreprise Léon Grosse) - Repro. F. Fouger © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel / Ville d&#039;Aix-les-Bains ; 2011 - ADAGP</p></div>
<p>Le dernier bâtiment construit, en 2009, est le nouveau siège de l&#8217;agence Pays de Savoie (anciennement agence Sud-Est). Dû à l&#8217;architecte aixois Stéphane Curtenaz, il témoigne, avec son soubassement en béton à relief symbolisant les rochers de la Maurienne, de l&#8217;ancrage persistant de ce grand groupe industriel en Savoie. Ayant à sa tête le petit-fils du fondateur, prénommé lui aussi Léon, EGLG reste néanmoins une entreprise familiale.</p>
<p style="text-align: right"><em>Marie-Reine Jazé-Charvolin – chercheur à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes<sup>5</sup></em></p>
<p><strong>Pour aller plus loin :</strong></p>
<p><a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/" target="_blank">Site du patrimoine d&#8217;Aix-les-Bains</a></p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=field_query&amp;index=aire&amp;tri=region&amp;tri=dpt&amp;tri=com&amp;tri=adrstri&amp;tri=lieu&amp;tri=edif&amp;tri=tico&amp;primary=aire&amp;metaindex=fulltext&amp;query=Aix-les-Bains&amp;recherche=Rechercher+dans+l%27index" target="_blank">Dossiers électroniques de l&#8217;aire d&#8217;étude d&#8217;Aix-les-Bains</a></p>
<p><strong>Pour citer cet article :</strong></p>
<p>Référence électronique<br />
JAZE-CHARVOLIN, Marie-Reine. « Une aventure industrielle aixoise : l’entreprise Léon Grosse », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 10 janvier 2012 [consulté le …]. URL :  &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/569">http://inventaire-rra.hypotheses.org/569</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_569" class="footnote">L&#8217;inventaire architectural d&#8217;Aix-les-Bains (Savoie) est réalisé par convention passée entre la Région Rhône-Alpes et la Ville. Les résultats sont consultables sur le <a href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/" target="_blank">site du patrimoine aixois </a>et sur la <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=field_query&amp;index=aire&amp;tri=region&amp;tri=dpt&amp;tri=com&amp;tri=adrstri&amp;tri=lieu&amp;tri=edif&amp;tri=tico&amp;primary=aire&amp;metaindex=fulltext&amp;query=Aix-les-Bains&amp;recherche=Rechercher+dans+l%27index" target="_blank">plateforme SDX de la Région Rhône-Alpes</a></li><li id="footnote_1_569" class="footnote">FRISON, Marion. <em>Léon Grosse, 1881-2001. Une entreprise à dimension humaine</em>, Aix-les-Bains : Entreprise Léon Grosse, 2001. 160 p. : ill. ; 28 cm.</li><li id="footnote_2_569" class="footnote"><em>Forces d&#8217;expérience. Léon Grosse</em> / Direction de la communication [de l'entreprise]. Plaquette publicitaire, 2010. 36 p. : ill.</li><li id="footnote_3_569" class="footnote">Au début des années 20, l&#8217;embranchement particulier se divise en quatre embranchements secondaires à partir de la voie mère, mais l&#8217;entreprise n&#8217;obtient pas l&#8217;autorisation de traverser le boulevard de Russie pour relier les deux parties de l&#8217;usine. L&#8217;ensemble des voies ferrées du site est désaffecté depuis le 30 septembre 1991, date de la fin du contrat avec la SNCF</li><li id="footnote_4_569" class="footnote">L&#8217;étude des bâtiments a été réalisée par Audrey Vonarb, dans le cadre d’un stage de Master 2 (Université Lyon II) effectué en 2011 auprès du service de l&#8217;Inventaire général du Patrimoine culturel.</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Stations de sports d&#8217;hiver : urbanisme et architecture &#8211; Rhône-Alpes</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/483</link>
		<comments>http://inventaire-rra.hypotheses.org/483#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 01 Dec 2011 13:41:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités]]></category>
		<category><![CDATA[Urbanisme]]></category>
		<category><![CDATA[Haute-Savoie]]></category>
		<category><![CDATA[Publication]]></category>
		<category><![CDATA[Savoie]]></category>
		<category><![CDATA[Stations de sports d'hiver]]></category>

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		<description><![CDATA[Engagé depuis 1994 dans une opération d&#8217;étude des stations de sports d&#8217;hiver en collaboration avec l&#8217;Ecole nationale supérieure d&#8217;architecture de Grenoble, le service de l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel publiera en octobre 2012 un ouvrage présentant la synthèse de ses travaux : Stations de sports d&#8217;hiver : urbanisme et architecture &#8211; Rhône-Alpes (aux éditions Lieux Dits ; voir la présentation sur le site de l&#8217;éditeur). En Rhône-Alpes, la montagne s&#8217;impose comme un fait historique et géographique incontournable ; à titre d&#8217;exemple, l&#8217;altitude moyenne des [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Engagé depuis 1994 dans une opération d&#8217;étude des stations de sports d&#8217;hiver en collaboration avec l&#8217;<a href="http://www.grenoble.archi.fr/" target="_blank">Ecole nationale supérieure d&#8217;architecture de Grenoble</a>, le service de l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel publiera en octobre 2012 un ouvrage présentant la synthèse de ses travaux : <em>Stations de sports d&#8217;hiver : urbanisme et architecture &#8211; Rhône-Alpes</em> (aux éditions <a href="http://www.lieuxdits.fr/" target="_blank">Lieux Dits</a> ; voir la <a href="http://www.lieuxdits.fr/LD/pat_rhone21.html" target="_blank">présentation</a> sur le site de l&#8217;éditeur).</p>
<p style="text-align: center"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/Souscription_Stations.pdf" target="_blank"><img class="size-large wp-image-527  aligncenter" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/Souscription_Stations_r°-404x500.jpg" alt="Bon de souscription" width="404" height="500" /></a></p>
<p>En Rhône-Alpes, la montagne s&#8217;impose comme un fait historique et géographique incontournable ; à titre d&#8217;exemple, l&#8217;altitude moyenne des départements de la Savoie et de la Haute-Savoie s&#8217;élève respectivement à 1500 et 1200 m environ. Cet environnement naturel et longtemps resté à l&#8217;écart de l&#8217;urbanisation massive voit ses territoires investis, à partir de la fin du XIXe siècle, par de nouvelles formes de loisirs (villégiature, premières expériences de ski alpin) induisant d&#8217;importants aménagements urbains et de nouveaux modèles architecturaux.</p>
<p style="text-align: center"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/Souscription_Stations.pdf" target="_blank"><img class="aligncenter size-large wp-image-530" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/Souscription_Stations_v°-404x500.jpg" alt="Bon de souscription" width="404" height="500" /></a></p>
<p>A partir des années 1920, la transformation de bourgs montagnards en stations de sports d&#8217;hiver constitue un premier bouleversement. Après la Seconde Guerre mondiale, les créations <em>ex nihilo</em> des architectes urbanistes tels Denys Pradelle et Laurent Chappis (<a href="http://www.parcoursinventaire.rhonealpes.fr/stationski/-Courchevel-1850-.html" target="_blank">Courchevel 1850 </a>par exemple), véritables &#8220;stations intégrées&#8221;, donnent l&#8217;occasion d&#8217;expérimenter dans l&#8217;ensemble des domaines concernés : aménagement urbain, architecture, techniques et matériaux de construction, répartition des logements et équipements, etc.</p>
<p>Découvrez à travers cet ouvrage amplement illustré les stations de sports d&#8217;hiver de Rhône-Alpes, de l&#8217;histoire de leur formation à leurs chalets aux intérieurs à la distribution astucieuse et fonctionnelle.</p>
<p> <strong><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/11/Souscription_Stations.pdf">Télécharger le bon de souscription</a></strong></p>
<p><strong>Pour en savoir plus</strong></p>
<p><a href="http://parcoursinventaire.rhonealpes.fr/stationski/" target="_blank">Découvrir le parcours virtuel</a></p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=field_query&amp;index=deno&amp;tri=region&amp;tri=dpt&amp;tri=com&amp;tri=adrstri&amp;tri=lieu&amp;tri=edif&amp;tri=tico&amp;primary=deno&amp;metaindex=fulltext&amp;query=station+de+sports+d%27hiver&amp;recherche=Rechercher+dans+l%27index" target="_blank">Consulter les dossiers électroniques de présentation des stations : les Arcs, Courchevel et Avoriaz</a></p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=field_query&amp;index=etud&amp;tri=region&amp;tri=dpt&amp;tri=com&amp;tri=adrstri&amp;tri=lieu&amp;tri=edif&amp;tri=tico&amp;primary=etud&amp;metaindex=fulltext&amp;query=recensement+du+patrimoine+des+stations+de+sports+d%27hiver&amp;recherche=Rechercher+dans+l%27index" target="_blank">Consulter l&#8217;ensemble des dossiers électroniques des stations</a></p>
<div id="attachment_545" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><a href="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/inventaire_6_2010_vileg_sporhiv_agora1.pdf" target="_blank"><img class="size-large wp-image-545    " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/12/carte_inventaire_thématique_villégiaturestations-500x353.jpg" alt="Etat des lieux de l'inventaire thématique &quot;villégiature et stations de sports d'hiver&quot; en Savoie et Haute-Savoie (chiffres au 31/12/2010)" width="500" height="353" /></a><p class="wp-caption-text">Etat des lieux de l&#039;inventaire thématique &quot;villégiature et stations de sports d&#039;hiver&quot; en Savoie et Haute-Savoie (chiffres au 31/12/2010) - Dess. P. Cherblanc © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p style="text-align: right"><em>Julien Guillot &#8211; chargé de documentation, Région Rhône-Alpes</em></p>
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		<title>Les archives des halles de la Martinière : un éclairage sur la vie d’un quartier de Lyon au milieu du XIXe siècle</title>
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		<pubDate>Thu, 01 Dec 2011 06:00:02 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture commerciale]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[Halle]]></category>
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		<description><![CDATA[Il est fort inutile de continuer votre travail, si vous voulez marcher comme vous avez commencé. L’angle posé est horrible. Les lits des pierres n’ont pas été entièrement corrigés ; ils ne sont dressés d’équerre avec les parements, ce qui nécessite beaucoup de cales d’inégales grosseurs (…). Vos ouvriers poseurs sont négligents et maladroits : je vous prie de les changer, car leur besogne ne me satisfait pas, et vous attirerait des désagréments1. Ainsi l’architecte René Dardel tance-t-il, en 1838, l’entrepreneur Pierre Legrand au [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: right"><em>Il est fort inutile de continuer votre travail, si vous voulez marcher comme vous avez commencé. L’angle posé est horrible. Les lits des pierres n’ont pas été entièrement corrigés ; ils ne sont dressés d’équerre avec les parements, ce qui nécessite beaucoup de cales d’inégales grosseurs (…). Vos ouvriers poseurs sont négligents et maladroits : je vous prie de les changer, car leur besogne ne me satisfait pas, et vous attirerait des désagréments<sup>1</sup>.</em></p>
<p>Ainsi l’architecte René Dardel tance-t-il, en 1838, l’entrepreneur Pierre Legrand au cours du chantier des deux halles de la Martinière, chantier qui traverse, comme tant d’autres, un certain nombre de difficultés.</p>
<p>&nbsp;</p>
<div id="attachment_505" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-505 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/11/IVR82_11691207NUCAQ_P-500x374.jpg" alt="Vue générale depuis l’ouest de la place Gabriel-Rambaud" width="500" height="374" /><p class="wp-caption-text">Vue générale depuis l’ouest de la place Gabriel-Rambaud - Phot. B. Stofleth © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>C’est en 1836 que Dardel trace les plans définitifs des deux halles alors qu’un marché est envisagé dans ce quartier par le Conseil municipal dès 1810.</p>
<p>Les deux halles, symétriques, sont construites rue de la Martinière à la hauteur de la place Gabriel-Rambaud sur un plan rectangulaire et mesurent chacune 13,40 m sur 40 m. Des colonnes en pierre à chapiteau toscan portent un toit à longs pans et croupes couvert de tuiles mécaniques plates. Les entrecolonnements fermés, à l’origine, par des murs-bahut surmontés de grilles couleur olive très foncée sont clos de cloisons en béton depuis les années 1960. La partie centrale est couronnée d’un lanterneau couvert en zinc ; la structure de ce lanterneau est soutenue à l’intérieur par des colonnettes en fonte tandis qu’à l’extérieur de courts piliers supportent le lanterneau lui-même, autrefois ouvert et aujourd’hui fermé d’abat-vent. Une fontaine ornée d’une réplique en bronze du <em>Mercure</em> de Jean de Bologne, fournie par le fondeur parisien Richard, marque dès l’origine l’intersection des allées est-ouest et nord-sud.</p>
<div id="attachment_510" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-510 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/11/IVR82_11691211NUCA_P-500x437.jpg" alt="Colonnettes en fonte soutenant le lanterneau" width="500" height="437" /><p class="wp-caption-text">Colonnettes en fonte soutenant le lanterneau - Phot. B. Stofleth © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L’ensemble compte 112 cases de boutiques, divisées en 3 classes louables à partir de septembre 1839.</p>
<p>Il s’agit d’un marché au beurre, aux œufs et à la volaille. A partir de 1853 y est ajouté un débit de viande à la criée auquel Vaïsse, sénateur-préfet exerçant les fonctions de maire, attache un très grand prix.</p>
<p>Le 10 décembre 1873, la halle sud est détruite par un incendie. Elle est reconstruite à l&#8217;identique dès 1874 alors qu&#8217;Abraham Hirsch, architecte de la Ville, aurait souhaité substituer à la charpente en bois une charpente en fer afin d&#8217;assurer une plus grande sécurité au bâtiment.</p>
<p>Elle est définitivement détruite en 1903 pour permettre l&#8217;élargissement de la rue de la Martinière. En mars, le Conseil municipal accorde les matériaux à l&#8217;entreprise Dagand d&#8217;Aix-les-Bains.</p>
<p>La Ville se réserve alors la propriété de la statue de Mercure qui s&#8217;y trouve et décide de l&#8217;installer dans le passage de l&#8217;Argue où l&#8217;on en trouve une réplique de nos jours.</p>
<p>Si les documents concernant le marché de la Martinière conservés aux Archives municipales de Lyon<sup>2</sup> permettent de retracer la construction d’un édifice public, ils apportent également de nombreuses informations sur le contexte général dans lequel s’inscrivent ces travaux.</p>
<p>Ils témoignent, classiquement, d’une opération immobilière d’une collectivité territoriale, du percement de rues, projets vieux parfois de plusieurs décennies comme l’est celui de la rue de la Martinière qui a nécessité des fonds importants de la part de la municipalité.</p>
<p>En ce qui concerne l’édifice proprement dit, la provenance des matériaux est presque toujours stipulée (gravier de Saône, chaux de Vaise, chaux de pierre de Saint-Germain, moellons de Couzon, pierre de Villebois, de Tournus, de Crussol, sapin du Bugey, tuiles de Bourgogne, de Montchanin). Certaines pièces d’archives permettent de mieux connaître les modes de transport des matériaux et les risques encourus : des colonnes de pierre sont perdues dans un accident de navigation fluviale en raison de la collision avec un bateau à vapeur.</p>
<p>Les documents détaillent la mise en œuvre des matériaux et témoignent des exigences du maître d’ouvrage.</p>
<p>Une rupture de stock de matériaux, gros banc de Villebois, zinc, une couverture non achevée avant l’hiver, peuvent ruiner le travail de l’année.</p>
<p>Des comparaisons entre divers chantiers de la ville s’opèrent : celui, contemporain, du Palais de Justice incite à renoncer à la pierre de Villebois initialement choisie au profit de la pierre de Crussol, qui semble faire l’unanimité.</p>
<p>Des opportunités imprévues peuvent être intégrées au chantier ; il s’agit en l’occurrence de placer les tuyaux de conduite pour éclairage au gaz avant de poser les pavés de la rue de la Martinière : l’éclairage des halles sera fourni gratuitement par la Compagnie.</p>
<p>Grâce aux instances judiciaires menées par les locataires du marché afin d&#8217;obtenir des dédommagements pour les marchandises perdues au cours de l’incendie de 1873, on sait que les approvisionneurs étaient domiciliés à Lyon (à proximité du marché ou dans un autre quartier), dans l&#8217;Ain, en Saône-et-Loire, dans la Loire, etc. Parmi eux, on comptait des marchands de fromages et un cafetier. Les coquetiers fournissaient beurre, oeufs, oies, poulets, dindes, lapins.</p>
<div id="attachment_512" class="wp-caption aligncenter" style="width: 385px"><img class="size-large wp-image-512 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/11/IVR82_11691209NUCA_P-375x500.jpg" alt="La fermeture d’avant-toit est soutenue par des modillons de bois avec ornements en forme de patère aux quatre angles" width="375" height="500" /><p class="wp-caption-text">La fermeture d’avant-toit est soutenue par des modillons de bois avec ornements en forme de patère aux quatre angles - Phot. B. Stofleth © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Les archives consultées témoignent de la hiérarchie sociale de l’époque, des relations entre une commune et le Conseil des Bâtiments civils, entre le maire et l’architecte de la Ville, entre le maire et les ouvriers (les charpentiers offrent un bouquet au maire à la fin du chantier qui, du coup, leur accorde une somme de 40 francs), entre l’architecte de la Ville et les entrepreneurs, entre entrepreneurs (maçon/carrier, maçon/ferblantier) et, plus couramment, des usages épistolaires entre édiles et administrés<sup>3</sup>.</p>
<p>Le maire Martin n’y apparaît pas comme un visionnaire : selon lui, les forains utiliseront peu chevaux et voitures tandis que les maisons ceignant le marché ne seront jamais ouvertes au rez-de-chaussée.</p>
<p>Grâce aux courriers de Dardel, puis de Hirsch, on saisit le rôle-clé de l’architecte communal : en véritable équilibriste, il opère un contrôle sévère des entrepreneurs, mais prend également leur défense auprès du maire tout en mettant en place la protection des intérêts de la Ville, n’hésitant pas à recourir à des actes d’huissier.</p>
<p>Plus tard, en 1873, comme suite à l’incendie de la halle sud, les marchandises sont en putréfaction mais, grâce à la prévoyance des architectes-experts, un tri rend possible un don aux Petites Sœurs des Pauvres.</p>
<p>Les documents témoignent de la valeur économique d’un quartier qui peut fluctuer à quelques dizaines de mètres de distance : la valeur des terrains rue Hippolyte-Flandrin où s’élèvent des constructions importantes est supérieure à celle de la rue de la Martinière où l’on déplore quelques masures.</p>
<p>Certains riverains soumettent au maire leur vision de l’évolution du quartier. En 1867, certains d’entre eux se réjouissent que le prolongement de la rue Hippolyte-Flandrin ait diminué le nombre d’accidents dans ce secteur. Ils en profitent pour réclamer l’agrandissement du marché arguant qu’il est l’un des plus fréquentés par une population à la fois ouvrière et bourgeoise venant des Terreaux, du Jardin des Plantes, des Capucins et d’autres quartiers encore. Ces riverains proposent la destruction de deux immeubles et envisagent également l’agrandissement de l’école de la Martinière voisine, stipulant que l’Empereur est favorable au développement des écoles professionnelles.</p>
<div id="attachment_508" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-508  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/11/IVR82_11691213NUCA_P-500x374.jpg" alt="Paniers chargés de fruits ornant les chapiteaux des colonnettes en fonte" width="500" height="374" /><p class="wp-caption-text">Paniers chargés de fruits ornant les chapiteaux des colonnettes en fonte - Phot. B. Stofleth © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Toutes ces informations brossent un portrait vivant et pluriel d’un chantier et d’un quartier de Lyon au XIXe siècle.</p>
<p>La halle nord de la Martinière, qui se dresse seule depuis plus d’un siècle face à la place Gabriel-Rambaud, est sur le point de connaître à nouveau l’effervescence d’un chantier<sup>4</sup>. La Ville de Lyon, les commerçants, les riverains, le Conseil de Quartier ainsi que le Service territorial de l’Architecture et du Patrimoine en ont déjà écrit les premiers chapitres. Gageons que les travaux entrepris sauront rendre à l’œuvre de Dardel son élégante simplicité.</p>
<p style="text-align: right"><em>Véronique Belle – chercheur à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes / Ville de Lyon</em></p>
<p><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p>Référence électronique</p>
<p>BELLE, Véronique. « Les archives des halles de la Martinière : un éclairage sur la vie d’un quartier de Lyon au milieu du XIXe siècle », <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 1er décembre 2011 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/489" target="_blank">http://inventaire-rra.hypotheses.org/489</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_489" class="footnote">Note de Dardel à M. Legrand, 10 juillet [1838]. Archives municipales de Lyon, 470 WP 029</li><li id="footnote_1_489" class="footnote">Archives municipales de Lyon, 1 place des Archives 69002 Lyon, <a href="http://www.archives-lyon.fr/archives/" target="_blank">http://www.archives-lyon.fr/archives/</a>. Les documents concernant le marché de la Martinière portent notamment les cotes 470 WP 029 (1836-1902), 470 WP 030, 452 WP 023, 4 Fi 01703 et 01704, 1 Ph 01524, 3 S 00663, 00664, 00665 et 00666/5</li><li id="footnote_2_489" class="footnote">Que restera-t-il aux futurs chercheurs chargés de retracer l’histoire de la fin du XXe siècle et du début du XXIe de nos échanges frénétiques de courriels et de SMS ?</li><li id="footnote_3_489" class="footnote">C’est à ce titre que l’Inventaire général du patrimoine culturel de la Région Rhône-Alpes a constitué une étude patrimoniale sur la halle de la Martinière bientôt accessible à tous sur internet : <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/" target="_blank">http://sdx.rhonealpes.fr/</a></li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Dématérialisation et valorisation documentaire : des dossiers papier aux dossiers électroniques sur smartphones et GPS</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/330</link>
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		<pubDate>Fri, 18 Nov 2011 10:25:02 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités]]></category>
		<category><![CDATA[3D]]></category>
		<category><![CDATA[Archive électronique]]></category>
		<category><![CDATA[Dématérialisation]]></category>
		<category><![CDATA[GPS]]></category>
		<category><![CDATA[Multimédia]]></category>
		<category><![CDATA[Valorisation]]></category>
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		<description><![CDATA[A l&#8217;origine : dossiers papier et index informatiques La dématérialisation des données documentaires à l’Inventaire Général du Patrimoine Culturel (I.G.P.C.) a été initiée dès les années 1980 avec la création des premières bases de données Mérimée (Architecture) puis Palissy (Objets mobiliers), Mémoire (illustration) et Archidoc (références documentaires). L’ensemble de ces données constitue les méta-données des dossiers. Il s&#8217;agit de notices d’indexation descriptives du contenu des dossiers papier. Ces dossiers sont le coeur de métier de l&#8217;I.G.P.C., mais ne sont alors consultés que par un public encore confidentiel. Les principes de [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p style="text-align: center"><a title="Démo. GPS Quartier du Confluent" href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/itiinv/lyon-confluent/index_content.html" target="_blank"><img class="aligncenter" style="vertical-align: middle;border: black 2px solid" src="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/html/demo/carnets/iti.jpg" alt="Page d'accueil d'un parcours virtuel du patrimoine " width="331" height="240" /></a></p>
<h3 style="text-align: justify">A l&#8217;origine : dossiers papier et index informatiques</h3>
<p style="text-align: justify">La dématérialisation des données documentaires à l’Inventaire Général du Patrimoine Culturel (I.G.P.C.) a été initiée dès les années 1980 avec la création des premières bases de données <a href="http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/merimee_fr" target="_blank">Mérimée</a> (Architecture) puis <a href="http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/palissy_fr" target="_blank">Palissy</a> (Objets mobiliers), <a href="http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/memoire_fr" target="_blank">Mémoire</a> (illustration) et <a href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/biblio/biblio_rubrique.htm" target="_blank">Archidoc</a> (références documentaires). L’ensemble de ces données constitue les méta-données des dossiers. Il s&#8217;agit de notices d’indexation descriptives du contenu des dossiers papier. Ces dossiers sont le coeur de métier de l&#8217;I.G.P.C., mais ne sont alors consultés que par un public encore confidentiel.</p>
<h3 style="text-align: justify">Les principes de la dématérialisation</h3>
<p style="text-align: justify">A la fin des années 1990, le Ministère de la Culture recommande à ses services, dont l&#8217; I.G.P.C. , de  respecter un certain nombre de principes dans la production de leurs documents :</p>
<ul>
<li>
<div style="text-align: justify"> archivage électronique (notion de pérennité)</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify"> exploitation des données par des systèmes techniques hétérogènes (concept d&#8217;interopérabilité)</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify"> comparaison des données (normalisation des vocabulaires)</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify"> géoréférencement systématique</div>
</li>
</ul>
<h3 style="text-align: justify">La mise en oeuvre</h3>
<p style="text-align: justify">Entre 1999 et 2001, l&#8217;Inventaire du patrimoine culturel de la Ville de Lyon est le terrain privilégié de développement, d&#8217;expérimentation et de mise au point, par les informaticiens des Services Régionaux de l&#8217;Inventaire de Rhône Alpes et de Bretagne, d&#8217;une chaîne d&#8217;outils de production (renabllyon) et de diffusion (sdx)  de documents multimédias archivables désignés par l&#8217;expression « dossiers électroniques de l&#8217;Inventaire ».  Ces logiciels respectent les  principes évoqués plus haut. En dehors des aspects techniques, l&#8217;enjeu consistait alors à rendre possible l&#8217;édition rapide des éléments documentaires multimédia pour diffuser, le plus rapidement possible, les résultats des études au plus large public.</p>
<h3 style="text-align: justify"> La transformation sous des formes multiples</h3>
<p style="text-align: justify">En plus d&#8217;avoir permis la diffusion de masse, la technologie<sup>1</sup> utilisée permet d&#8217;automatiser la transformation<sup>2</sup> et la mise en forme des documents <a title="Gare d'eau de la Compagnie Séguin" href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/get?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;id=MERIMEEIA69000818" target="_blank">archives</a> en différents produits d&#8217;information à l&#8217;adresse de publics variés :</p>
<h6 style="text-align: justify">Valorisation classique</h6>
<p style="text-align: justify">
<ol>
<li>
<div style="text-align: justify"><a title="Les notices des dossiers électroniques sur la base Mérimée" href="http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/merimee_fr?ACTION=RETROUVER_TITLE&amp;FIELD_1=cmer1&amp;VALUE_1=Lyon%2b&amp;FIELD_2=cmer4&amp;VALUE_2=&amp;FIELD_3=cmer5&amp;VALUE_3=&amp;FIELD_4=AUTR&amp;VALUE_4=&amp;FIELD_5=TOUT&amp;VALUE_5=&amp;FIELD_6=titre%20courant==Lyon%2b&amp;FIELD&amp;VALUE_6=&amp;FIELD_7=date%20protection&amp;VALUE_7=&amp;FIELD_8=DOSURLP&amp;VALUE_8=Oui&amp;GRP=9&amp;SPEC=9&amp;SYN=1&amp;IMLY=&amp;MAX1=1&amp;MAX2=100&amp;MAX3=100&amp;REQ=%28%28RHONE-ALPES%2b%29%20%3aLOCA%2cPLOC%2cINSEE%20%20ET%20%20%28%28Oui%29%20%3aDOSURLP%20%29%29&amp;DOM=Tous&amp;USRNAME=nobody&amp;USRPWD=4%24%2534P" target="_blank">Notices d&#8217;indexation de Rhône-Alpes </a>pour les bases du Ministère de la Culture</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify"><a title="Gare d'eau de la Compagnie Seguin" href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69000818" target="_blank">Documents sources de référence </a> sur le serveur régional</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify"><a title="Carte du nombre d'étages par édifice" href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/html/demo/carnets/arcv.jpg" target="_blank">Cartographie thématique</a> au profit des services d&#8217;aménagement urbain</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div><a title="Lyon : le Confluent" href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/itiinv/lyon-confluent/frame.htm" target="_blank">Parcours virtuels</a>  à vocation de tourisme culturel (<a title="Gare d'eau de la compagnie Séguin" href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/itiinv/lyon-confluent/dossiers/ia69000818.html" target="_blank">voir extrait</a>) (<a title="Démonstration parcours virtuel" href="http://youtu.be/iEuboi8q25o" target="_blank">voir la démo</a>)</div>
</div>
</li>
</ol>
<h6>Valorisation cartographique</h6>
<ol>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div> <a title="Système d'information géographique documentaire" href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/html/demo/carnets/geovie.jpg" target="_blank">Système d&#8217;information géographique documentaire</a> et atlas historique à l&#8217;usage des centres de documentation (<a title="Démo. du logiciel Geoviewer, système d'information géographique documentaire" href="http://youtu.be/PdfSA52Eeco" target="_blank">voir la démo</a>)</div>
</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div> <a title="Le site internet de la Ville d'Aix-les-Bains" href="http://www.patrimoine-aixlesbains.fr/" target="_blank">Serveur SIG cartographique des collectivités partenaires</a> (<a title="Démo. du site du patrimoine de la Ville d'Aix-les-Bains" href="http://youtu.be/yHsEUX_drcM" target="_blank">voir la démo</a>)</div>
</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div>Diffusion grand public sur <a title="Les repères cartographiques de l'Inventaire" href="http://maps.google.fr/maps/user?uid=217742112191203877777&amp;hl=fr&amp;gl=fr&amp;ptab=2" target="_blank">Google</a> à travers quelques exemples multimedia  :</div>
</div>
</li>
<ol>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div>
<p style="text-align: left"><a title="Repères cartographiques du patrimoine industriel de Lyon" href="http://maps.google.fr/maps/ms?msid=217742112191203877777.00047d6daeaf4998a3f54&amp;msa=0" target="_blank">Patrimoine industriel de Lyon </a>et <a title="Enregistrement de l’entretien de Nadine Halitim-Dubois avec M. Paul Berliet" href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/AAAA0001.mp3" target="_blank">archive sonore</a><br />
<iframe src="http://www.youtube.com/embed/hnj8e-G8v3c" frameborder="0" width="560" height="315"></iframe></p>
</div>
</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div>
<p style="text-align: left"><a title="Le Pont du Change dans Google" href="http://maps.google.fr/maps/ms?msid=217742112191203877777.00047aadce7907594663e&amp;msa=0&amp;ll=45.765019,4.830959&amp;spn=0.00099,0.001719" target="_blank">Le quartier de Saint Nizier à Lyon :  3D urbaine et 3D d&#8217;architecture historique</a><br />
<iframe src="http://www.youtube.com/embed/Nl-pFCv9hJc" frameborder="0" width="560" height="315"></iframe></p>
</div>
</div>
</li>
<li>
<div style="text-align: justify">
<div style="text-align: center">
<p style="text-align: left"><a title="L'inventaire sur smartphone/GPS en 3D " href="http://youtu.be/2GYBStE7bbw" target="_blank">Intégration multimédia et G.P.S ; un moyen de confronter la représentation virtuelle en 3D temps réel et réalité<sup>3</sup> : l&#8217;exemple du Confluent de Lyon</a><br />
<iframe src="http://www.youtube.com/embed/2GYBStE7bbw" frameborder="0" width="560" height="315"></iframe></p>
</div>
</div>
</li>
</ol>
</ol>
<h3 style="text-align: left">Bilan</h3>
<p style="text-align: justify">L&#8217;objectif fixé, en matière d&#8217;édition électronique de dossier, au moment du lancement de l&#8217;Inventaire du Patrimoine de la Ville de Lyon il y a plus de 10 ans, est aujourd’hui atteint du point de vue de la production et de la diffusion. Les 5000 dossiers de l’Inventaire de Rhône-Alpes sont en ligne et consultables sur toute la chaîne de diffusion, de la notice de métadonnées au dossier multimédia en 3D sur smartphone/GPS ;  la chaîne de logiciels (RenablLyon + sdx) a été déployée auprès d&#8217;une dizaine d&#8217;autres services de l&#8217;Inventaire, et la fréquentation annuelle du <a title="Dossiers électroniques de l'Inventaire Général du Patrimoine Culturel de Rhône-Alpes" href="http://sdx.rhonealpes.fr/" target="_blank">serveur régional</a>  de Rhône-Alpes atteint désormais les 3 millions de clics annuels. Les dossiers de l&#8217;Inventaire, précédemment peu consultés, sont devenus des produits d&#8217;information éditoriaux consultés en masse, touchant également un public international pour 5% des consultations. La consultation a élargi le public traditionnel du patrimoine. A titre d’exemple, des demandes documentaires complémentaires à nos dossiers de patrimoine industriel nous sont parvenues d’industriels tunisiens et italiens souhaitant relancer la production de machines industrielles spécifiques qui ne sont plus exploitées en France pour des questions de compétitivité. L’Inventaire n’est plus seulement source d’étude et de protection du patrimoine mais également source d’inspiration pour la création.</p>
<p style="text-align: justify">Le modèle économique du développement de cette chaîne documentaire est exemplaire puisque basé essentiellement sur des logiciels libres et gratuits pour une mise à disposition des données publiques aux citoyens.  Elle est exemplaire également du point de vue du développement durable pour être garantie « zéro papier ».</p>
<p style="text-align: justify">Le service de l’Inventaire a assuré seul la maîtrise d’œuvre de cette chaîne en interne. Son succès lui a valu l’intérêt de toutes les régions de France qui ont mis en commun des moyens pour réécrire les outils avec des technologies modernes. Le service de l’Inventaire de Rhône-Alpes prend une forte part à sa maîtrise d’ouvrage. Ce nouveau système<sup>4</sup> est actuellement en phase  de développement et sera mis en œuvre en 2012.</p>
<p style="text-align: right"> <em>Yves Godde &#8211; Chargé de l&#8217;informatique documentaire et de l&#8217;édition électronique à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes / Ville de Lyon</em></p>
<p style="text-align: left"><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p style="text-align: left">Référence électronique</p>
<p style="text-align: left">GODDE Yves. &#8220;Dématérialisation et valorisation documentaire : des dossiers papier aux dossiers électroniques sur smartphones et GPS&#8221;, Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes [en ligne], 18 novembre 2011 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/330">http://inventaire-rra.hypotheses.org/330</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_330" class="footnote">xml</li><li id="footnote_1_330" class="footnote">Les données sont transformées par des styles pour produire des documents variés en sortie</li><li id="footnote_2_330" class="footnote">Définition de la réalité augmentée</li><li id="footnote_3_330" class="footnote">Projet « GERTRUDE »</li></ol>]]></content:encoded>
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		</item>
		<item>
		<title>Click’n Visit Ponts du Rhône : un guide patrimoine gratuit pour smartphones</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/287</link>
		<comments>http://inventaire-rra.hypotheses.org/287#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 03 Oct 2011 14:22:57 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités]]></category>
		<category><![CDATA[Ponts]]></category>
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		<description><![CDATA[Le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel de la Région Rhône-Alpes vous propose de découvrir « Click’n visit Ponts du Rhône », un guide patrimoine gratuit pour smartphones. Fruits de la volonté des hommes et de la nécessité des échanges, les « points de franchissement » du fleuve Rhône ont connu de multiples formes : ponts routiers et ferroviaires, viaducs, passerelles, bacs, bacs à traille, gués, ponts de bateaux, mais aussi digues, barrages et centrales hydrauliques. Lancée en janvier 2008, l’opération d’inventaire de [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel de la Région Rhône-Alpes vous propose de découvrir « Click’n visit Ponts du Rhône », un guide patrimoine gratuit pour smartphones.<a href="http://ponts-rhone-alpes.in-situ-concept.fr/" target="_blank"><img class="size-full wp-image-288 alignleft" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/10/logo-PontsRhone.jpg" alt="Click 'n Visit - Ponts du Rhône" width="100" height="100" /></a></p>
<p>Fruits de la volonté des hommes et de la nécessité des échanges, les « points de franchissement » du fleuve Rhône ont connu de multiples formes : ponts routiers et ferroviaires, viaducs, passerelles, bacs, bacs à traille, gués, ponts de bateaux, mais aussi digues, barrages et centrales hydrauliques. Lancée en janvier 2008, l’opération d’inventaire de ces points de franchissement existants ou disparus s’achève. Pour valoriser ce type de patrimoine auprès du grand public et notamment des promeneurs, piétons, cyclistes, le long de la ViaRhôna, une application sur smartphones avec géolocalisation vient d’être lancée lors de la 28e édition des Journées européennes du Patrimoine, dont le thème 2011 était « Le voyage du patrimoine ».</p>
<p style="text-align: center"><a href="http://ponts-rhone-alpes.in-situ-concept.fr/" target="_blank"><img class="aligncenter size-large wp-image-292" src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/10/pont-500x274.jpg" alt="Click’n Visit - Ponts du Rhône" width="500" height="274" /></a></p>
<p>&nbsp;</p>
<p><strong>En savoir plus : <a href="http://ponts-rhone-alpes.in-situ-concept.fr/" target="_blank">http://ponts-rhone-alpes.in-situ-concept.fr/</a></strong></p>
<p><strong>En savoir encore plus : <a href="http://vimeo.com/29084591" target="_blank">http://vimeo.com/29084591</a></strong></p>
]]></content:encoded>
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		<item>
		<title>Valorisation du patrimoine sur Internet : des visites virtuelles pour l’Inventaire ?</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/161</link>
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		<pubDate>Mon, 03 Oct 2011 13:23:20 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités]]></category>
		<category><![CDATA[Valorisation]]></category>
		<category><![CDATA[Visites virtuelles]]></category>

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		<description><![CDATA[Les visites virtuelles sont aujourd’hui de plus en plus présentes sur Internet : visites d’appartements à louer, de magasins, d’entreprises, etc. Des projets globaux prennent aussi de plus en plus d’importance, tels que ceux de Google (Google Earth, Google Street View) ou Microsoft (Streetside), qui proposent de découvrir des pans entiers du monde sur Internet. &#160; Simple vue à 360° servant de vitrine touristique à un édifice, visite virtuelle riche en images et en contenus, photographie 360°, gigapanorama, modélisation en trois dimensions, … Une [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Les visites virtuelles sont aujourd’hui de plus en plus présentes sur Internet : visites d’appartements à louer, de magasins, d’entreprises, etc. Des projets globaux prennent aussi de plus en plus d’importance, tels que ceux de Google (<a href="http://www.google.fr/intl/fr/earth/index.html" target="_blank">Google Earth</a>, <a href="http://maps.google.fr/intl/fr/help/maps/streetview/" target="_blank">Google Street View</a>) ou Microsoft (<a href="http://www.microsoft.com/maps/fr-FR/streetside.aspx" target="_blank">Streetside</a>), qui proposent de découvrir des pans entiers du monde sur Internet.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class=" " src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/47/Temple-Karnak.jpg" alt="Photographie à 360° du Temple de Karnak" width="500" height="250" /><p class="wp-caption-text">Photographie à 360° du Temple de Karnak - By Focusredsea (CC-BY-3.0)</p></div>
<p>&nbsp;</p>
<p>Simple vue à 360° servant de vitrine touristique à un édifice, visite virtuelle riche en images et en contenus, photographie 360°, gigapanorama, modélisation en trois dimensions, … Une « visite virtuelle » peut prendre des formes très diverses et proposer des contenus nombreux et variés.</p>
<p>Les visites virtuelles sont beaucoup exploitées comme support touristique et commercial mais on ne peut pas les y limiter. En effet, elles offrent de nombreuses possibilités qui peuvent être très intéressantes dans le domaine du patrimoine, en particulier pour sa valorisation. Ainsi, une visite virtuelle peut être un moyen idéal pour faire découvrir un lieu d’exception. Un internaute peut par exemple parcourir un monument, en avoir une vision complète, grâce à des photographies 360°. Les techniques de restitution 3D permettent également de redécouvrir des édifices qui ont aujourd’hui disparu. Cependant, l’intérêt des visites virtuelles dans le milieu patrimonial n’est pas seulement de « donner à voir ». Les visites sont des supports particulièrement adaptés pour offrir un accès privilégié à des contenus divers : documents textes ou audio, vidéos, … De nombreuses informations (touristiques, historiques, scientifiques, …) peuvent ainsi compléter la visite et l’enrichir en la transformant en véritable visite guidée, proposant à l’internaute des contenus riches.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class=" " src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b4/Fisheye_photo.jpg" alt="Prise de vue avec un objectif &quot;fisheye&quot;" width="500" height="500" /><p class="wp-caption-text">Prise de vue avec un objectif &quot;fisheye&quot; - Josef F. Stuefer (Flickr) (CC-BY-2.0)</p></div>
<p>Grâce à la diffusion sur Internet, la visite et tout son contenu sont accessibles à tous, très facilement.</p>
<p>Dans le cadre de sa mission de diffusion des résultats de ses recherches, le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel de la Région Rhône-Alpes propose déjà de découvrir le patrimoine à travers des <a href="http://www.rhonealpes.fr/288-parcours-virtuels-rhone-alpes.htm" target="_blank">« parcours virtuels »</a> (<a href="http://www.parcoursinventaire.rhonealpes.fr/stationski/" target="_blank">stations de sport d’hiver</a>, <a href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/itiinv/lyon-confluent/index_content.html" target="_blank">immeubles du Confluent de Lyon</a>, etc.). Ces parcours sont de petits sites Internet dédiés à des espaces rhônalpins, composés de textes clairs et concis et de nombreuses images.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img src="http://farm6.static.flickr.com/5224/5663169762_ddec673ab2.jpg" alt="Night Lights - photographie panoramique" width="500" height="133" /><p class="wp-caption-text">Night Lights - photographie panoramique - Andrew Forgrave (Flickr) (CC BY-NC-SA 2.0)</p></div>
<p>Le service de l’Inventaire envisage de créer de nouveaux parcours virtuels plus innovants, en utilisant par exemple des photos 360° ou des restitutions en trois dimensions. Pour mieux appréhender ces possibilités, une étude sur la valorisation du patrimoine sur Internet avec de tels outils a été réalisée au printemps 2011.</p>
<p><strong>Accéder à l’étude : </strong><em><a href="http://parcoursvirtuels.free.fr/" target="_blank">Valorisation du patrimoine sur Internet : visites virtuelles, 360°, 3D…</a></em></p>
<p><strong>Quelques visites d’exception :</strong><br />
• <a href="http://www.lascaux.culture.fr/" target="_blank">Grotte de Lascaux<br />
</a>• <a href="http://inventaire.aquitaine.fr/saint-andre/" target="_blank">Cathédrale de Bordeaux</a><br />
• <a href="http://www.iledefrance.fr/upcridf/Meaux/" target="_blank">Cathédrale de Meaux</a><br />
• <a href="http://www.patrimoines.midipyrenees.fr/fileadmin/swf/ExposVirtuelles/beffroi_millau/fr/beffroi/visite-virtuelle/index.php" target="_blank">Beffroi de Millau</a><br />
• <a href="http://www.360cities.net/gigapixel/strahov-library.html" target="_blank">Strahov Library (Prague)<br />
</a>• <a href="http://www.arles-tourisme.com/fr_FR/Ville_pano.aspx?Part=Arles" target="_blank">Visite d’Arles</a><br />
• <a href="http://www.vatican.va/various/cappelle/sistina_vr/index.html" target="_blank">Chapelle Sixtine</a></p>
<p><strong>Webographie de l’étude :</strong> <a href="http://www.diigo.com/user/parcoursvirtuels" target="_blank">http://www.diigo.com/user/parcoursvirtuels</a></p>
<p style="text-align: right"><em>Amélie Jaquet (Master Sciences de l’Information et des Bibliothèque &#8211; ENSSIB et Université Claude Bernard Lyon 1), stagiaire  à l’Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
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		<title>Le Lycée Hector Guimard (Lyon 7e), ancienne École de métiers des industries métallurgiques de Lyon</title>
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		<pubDate>Thu, 15 Sep 2011 12:44:38 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture scolaire]]></category>
		<category><![CDATA[20e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[Lycée]]></category>
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		<description><![CDATA[En 2009, la Région Rhône-Alpes a lancé une opération-test d&#8217;inventaire du patrimoine de ses lycées ; c&#8217;est dans ce contexte que s&#8217;inscrit la présente étude. L’École de métiers a été créée en 1922 par la Chambre syndicale des industries métallurgiques du Rhône dans l’esprit de la loi Astier (25 juillet 1919) relative à l’enseignement de l’apprentissage1. Le contexte économique et industriel lyonnais s’y prêtait, puisque la Première Guerre mondiale avait marqué l’avènement de l’industrie métallurgique à Lyon et à Saint-Étienne2. En outre, les industriels recherchaient [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p><em>En 2009, la Région Rhône-Alpes a lancé une opération-test d&#8217;inventaire du patrimoine de ses lycées ; c&#8217;est dans ce contexte que s&#8217;inscrit la présente étude.</em></p>
<p>L’École de métiers a été créée en 1922 par la Chambre syndicale des industries métallurgiques du Rhône dans l’esprit de la loi Astier (25 juillet 1919) relative à l’enseignement de l’apprentissage<sup>1</sup>. Le contexte économique et industriel lyonnais s’y prêtait, puisque la Première Guerre mondiale avait marqué l’avènement de l’industrie métallurgique à Lyon et à Saint-Étienne<sup>2</sup>. En outre, les industriels recherchaient désormais ce type de formation car le coût de l’apprentissage en atelier n’était plus rentable et l’évolution des machines-outils, de plus en plus précises, rapides et spécialisées, imposait une perpétuelle adaptation des ouvriers<sup>3</sup>.</p>
<p>Durant les deux premières années de l’École de métiers (1923, 1924), les cours furent dispensés à ses 28 élèves au sein de la Société d’enseignement professionnel du Rhône (S.E.P.R) dont les locaux étaient situés au 119 rue Boileau (Lyon 6e)<sup>4</sup>. Ce n’est qu’au premier semestre 1925 que la Chambre syndicale des industries métallurgiques acquit un immeuble sis au numéro 40 du boulevard des Hirondelles, au cœur d’un des quartiers industriels lyonnais (actuel boulevard des Tchécoslovaques, Lyon 7e)<sup>5</sup>. Il s’agissait en réalité d’un bâtiment de la manufacture de caoutchouc et pneumatiques A. Soly &amp; Cie, du nom de son propriétaire Arnaud Soly, dont la dissolution avait été prononcée suite à l’assemblée générale du 17 décembre 1924<sup>6</sup>.</p>
<div id="attachment_227" class="wp-caption aligncenter" style="width: 278px"><img class="size-full wp-image-227   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_11691810NUCA_P-copie2.jpg" alt="Affiche publicitaire de l’usine A. Soly, avant 1925" width="268" height="375" /><p class="wp-caption-text">Affiche publicitaire de l’usine A. Soly, avant 1925 - Repro. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Les premiers travaux de transformation de l’usine en établissement scolaire débutèrent en 1936. Aucun des deux devis conservés ne mentionne le nom de l’entreprise ni celui de l’architecte auquel la Chambre s’adressa<sup>7</sup>. L’agrandissement du bâtiment principal nécessita des travaux de gros œuvre pour se conformer au règlement du 17 juin 1882 et à l’instruction spéciale du 26 août 1882, issus de la loi Ferry, qui imposaient des directives quant au programme architectural des écoles.</p>
<p>Indépendamment de l’amélioration des conditions d’étude et d’apprentissage des élèves, ces travaux eurent pour but de distinguer architecturalement l’école des bâtiments voisins. L’élévation principale s’étirait sur onze travées et s’élevait sur trois niveaux. Elle présentait une parfaite symétrie. Les larges baies rectangulaires, séparées par de larges trumeaux nus, ne recevaient aucun encadrement ou appui décoratif. Une corniche saillante courrait sur la longueur du bâtiment tandis qu’un haut fronton surmontait les cinq travées centrales. Sur ce dernier était inscrit en lettres capitales : « École de métiers des industries métallurgiques ». La Chambre syndicale demanda des modifications du fronton en cours de travaux, ce dernier ayant pour fonction de « donner à l’ouvrage un impression d’unité »<sup>8</sup><em>.</em> L’allure de l’école devint stricte, imposante, et extrêmement sobre. L’impression d’unité fut atteinte. Ce parti pris imposa l’orientation architecturale des travaux qui furent réalisés par la suite.</p>
<div id="attachment_229" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-229  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_11691603NUCB_1-500x341.jpg" alt="Élévation principale sur le boulevard des Tchécoslovaques de l’École de métiers des industries métallurgiques, entre 1936 et 1958" width="500" height="341" /><p class="wp-caption-text">Élévation principale sur le boulevard des Tchécoslovaques de l’École de métiers des industries métallurgiques, entre 1936 et 1958 - Repro. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p> L’architecte qui entreprit l’aménagement de l’École en 1936 eut, sans nul doute, le souhait de distinguer son œuvre dans un quartier encore marqué par sa vocation industrielle, et ce d’autant plus que le bâtiment était un ancien entrepôt. Il effaça toute trace de cette première destination et réussit habilement à intégrer l’École le long d’un boulevard et d’une voix ferrée. Comme cela a été constaté pour les écoles de Paris bâties entre 1920 et 1940, l’École de métiers devint un « véritable monument de quartier »<sup>9</sup>.</p>
<p>Pour cela, l’architecte multiplia les baies en les adaptant à la déclivité du terrain, ouvrant l’élévation sur le boulevard. Nul passant ne pouvait ignorer la destination de cet immeuble grâce au fronton qui légitima la situation urbaine de l’École tout en renforçant la symétrie de l’ensemble. Au cœur d’un quartier industriel de Lyon, de l’École à l’usine, il n’y avait qu’un pas.</p>
<p>En 1908, dans un essai intitulé <em>Ornement et crime</em>, Adolf Loos bannissait l’ornement  de l’architecture. Il le considérait comme le signe d’une culture primitive, « la grandeur de [son] époque [tenant] précisément à ce qu’elle n’[était] pas capable de produire un nouvel ornement »<sup>10</sup>. L’essai fut repris dans <em>L’Esprit nouveau</em>, publié en 1920 par Amédée Ozenfant et Le Corbusier<sup>11</sup>. Comme Adolf Loos, ce dernier voulait révolutionner la construction en prônant la nudité ornementale et les tracés régulateurs (<em>Vers une architecture</em>, 1923)<sup>12</sup>. Ce précepte semble avoir été appliqué à l’École des métiers, comme ce fut le cas pour de nombreuses réalisations publiques de l’entre-deux-guerres<sup>13</sup>. </p>
<p>Les architectes des années 1930 souhaitaient également, tel l’<em>Eupalinos</em> de Paul Valery, susciter des émotions grâce aux « courbures insensibles » et à des « combinaisons du régulier et de l’irrégulier »<sup>14</sup>. L’architecture devait alors être persuasive. Plus le bâtiment était impressionnant, plus il imposait le respect envers l’institution qu’il représentait. Ainsi la plupart des architectes adoptèrent-ils l’ordre monumental, mélange de classicisme et de modernisme. Comme l’explique Franco Borsi, il « [était] d’abord une manière d’exprimer le besoin de sécurité qui [naquît] pendant les grandes crises historiques (…) d’où l’émergence de cette image rassurante d’une architecture monumentale, qui [exprima] aussi bien la force des institutions dans les démocraties que le potentiel d’agressivité des régimes de dictature »<sup>15</sup>. Ce sont les dimensions démesurées projetées par les architectes ainsi que le vocabulaire architectural utilisé qui valurent le qualificatif « monumental » à ce courant. Le langage de l’architecture antique était réutilisé, mais certains fondamentaux comme la base ou le chapiteau disparaissaient au profit d’éléments en béton armé. L’Exposition internationale de Paris en 1937 fut représentative de ce mouvement, dont témoignent encore aujourd’hui les Palais de Tokyo et de Chaillot<sup>16</sup>. À une moindre échelle certes, l’École de métiers des industries métallurgiques s’inspirait de cet ordre, imposant la force et le respect de l’institution qu’elle représentait par son élévation aux lignes anguleuses, sa corniche saillante et son large fronton.</p>
<div id="attachment_233" class="wp-caption aligncenter" style="width: 344px"><img class="size-large wp-image-233 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/ill.4_hôpital-334x500.jpg" alt="Hôpital Edouard-Herriot : détail des pavillons" width="334" height="500" /><p class="wp-caption-text">Hôpital Edouard-Herriot : détail des pavillons - Phot. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L’architecte de l’École de métiers subit aussi l’influence architecturale de Tony Garnier (1883-1948) dont la création la plus intéressante est l’hôpital Grange-Blanche (aujourd’hui Édouard-Herriot, 1911-1933). Les pavillons cubiques y sont adoucies par des pans coupés et un entablement dorique stylisé, couplé avec une corniche saillante, qui couronne le tout. L’aspect général fait preuve d’une certaine rigueur, que l’on retrouve à l’École de métiers. Michel Roux-Spitz (1888-1957), originaire de Lyon et, comme Tony Garnier, lauréat du grand prix de Rome, influença aussi probablement les architectes lyonnais, du moins annonça-t-il les tendances architecturales des années 1920-1940. Avec le Théâtre Nouvelle Génération (Lyon 9e, 1930), il démontra que le simple agencement des ouvertures d’une œuvre pouvait en constituer l’ornement. La grande Poste, qu’il bâtit entre 1935 et 1938 place Antonin Poncet (Lyon 1er), soit au même moment que l’École de métiers, expose un rythme soutenu de fines baies verticales surmontées d’une corniche saillante. Ce dernier élément, omniprésent sur les constructions de cette époque, est présent à l’École des métiers, rendant compte de la démarche classicisante des auteurs. Aucun monument grec ou romain n’était dispensé d’une corniche. Cependant dans l’architecture des années 1930, le fronton triangulaire qui surmontait les temples avait disparu, le monument s’élevait directement vers le ciel.</p>
<div id="attachment_235" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-full wp-image-235 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/ill.6_facmed-copie.jpg" alt="Vue de la faculté de médecine et de pharmacie de Lyon (1928-1932) de Paul Bellemain" width="500" height="374" /><p class="wp-caption-text">Vue de la faculté de médecine et de pharmacie de Lyon (1928-1932) de Paul Bellemain - Phot. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Mais l’œuvre de laquelle l’École se rapproche le plus est sans nul doute la nouvelle Faculté de médecine et de pharmacie de Lyon (1928-1932), due à Paul Bellemain (1886-1953). Philippe Dufieux la signale même comme le chef-d’œuvre de l’architecte<sup>17</sup>. L’élévation principale est extrêmement sobre. Le rythme des ouvertures parfois séparées par un large trumeau nu et l’encadrement commun mouluré de ces baies par travée forment une partie du décor. Le fronton surélevé, sur lequel se lit le nom de l’université, et sa fameuse corniche saillante couronnent le bâtiment. Contrairement à l’École de métiers dont l’élévation était totalement lisse, le hall d’entrée surhaussé de l’université auquel on accède par des escaliers ainsi que le décrochement qui anime chaque partie latérale donnent du relief à l’ensemble. Le ou les architectes à l’origine de l’École des métiers ont su intégrer parfaitement leur construction dans le contexte architectural lyonnais des années 1930.</p>
<div id="attachment_238" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-238 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_11691702VYB_1-500x303.jpg" alt="Elévation principale de l’École de métiers entre 1949 et 1959" width="500" height="303" /><p class="wp-caption-text">Elévation principale de l’École de métiers entre 1949 et 1959 - Repro. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>En 1949 puis en 1958-1959, les architectes Francisque Chevallet et Robert Fauvet, mandatés par la Chambre syndicale, projetèrent puis réalisèrent deux agrandissements de l’élévation principale<sup>18</sup>. Le premier bâtiment prit place au sud de la conciergerie, parallèlement au boulevard des Hirondelles, puis Chevallet et Fauvet projetèrent deux ailes à ce dernier<sup>19</sup>. Ces travaux exigèrent la destruction de la conciergerie qui datait de 1930<sup>20</sup>. Deux projets furent successivement élaborés par les architectes, l’un en 1956 et l’autre entre 1958 et 1959<sup>21</sup>. Les principales différences portent sur le traitement de la façade principale. Le second projet insistait sur la différenciation du nouvel accès à l’École. Les trois travées d’entrée étaient mises en valeur par quatre colonnes semi-engagées, filant sur toute la hauteur de la construction. De plus, trois doubles portes devaient occuper le premier niveau et non pas une seule, centrale, comme dans le premier projet. Enfin, le bandeau filant sur la totalité de la longueur, entre les baies du dernier niveau et la corniche, serait interrompu au niveau de ces travées par les colonnes tout d’abord, puis par l’encadrement commun dans lequel étaient pris les trois ouvertures de chaque travée. Le second projet fut adopté. Désormais, la façade s’étendait sur vingt-trois travées, soit 130 mètres.</p>
<div id="attachment_240" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-240 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_11691975NUC_4-500x187.jpg" alt="Second projet (1958-1959) pour la façade principale de l’école" width="500" height="187" /><p class="wp-caption-text">Second projet (1958-1959) pour la façade principale de l’école - Repro. M. Fourcayran © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Les encadrements moulurés de la façade de la faculté de médecine (1928-1932) se retrouvent sur la partie du bâtiment de l’École qui accueillait l’entrée construite en 1959, soit vint-sept ans plus tard, ce qui tend à prouver la pérennité de ce type d’architecture institutionnelle. Les architectes reprirent le même agencement et les mêmes dimensions d’ouvertures que celles du premier bâtiment (1936), respectant strictement son orientation architecturale. Peut-être étaient-ils les auteurs de celui-ci ?</p>
<p>Francisque Chevallet (1885-1974) était le fils de l’architecte Joseph Chevallet<sup>22</sup>. Plus d’une trentaine de leurs projets sont conservés aux Archives Municipales de Lyon sur la période 1895-1969. Ils ont construit toutes sortes de bâtiments, de la maison d’habitation à l’usine. Chevallet (père ou fils ?) est également l’auteur de l’immeuble qui se dresse place des Tapis (Lyon 4e)<sup>23</sup>.</p>
<p>Dans un premier temps, Francisque Chevallet s’associa avec Eugène Martin ; ensemble, ils signent le séminaire et le musée des Missions Africaines de Lyon (1923-1924)<sup>24</sup>. Cette imposante réalisation, composée de trois grands corps de bâtiment de trois étages, est située à l’angle du cours Gambetta et de la rue Pierre-Robin. Chacune des trois entrées est surmontée par une tour de quatre étages. Le vocabulaire néo-roman est prédominant (baies à meneau, fenêtres jumelées, etc.) mais la géométrie des lignes dénote également une tendance moderniste. La proximité du séminaire avec l’emplacement de l’École de métiers a-t-elle joué un rôle quant au choix des architectes par la Chambre syndicale des industries métallurgiques ?</p>
<div id="attachment_214" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-full wp-image-214  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_05690626NUC_P.jpg" alt="Grand séminaire des missions africaines : vue d'ensemble à l'angle de la rue Robin et du cours Gambetta" width="500" height="440" /><p class="wp-caption-text">Grand séminaire des missions africaines : vue d&#039;ensemble à l&#039;angle de la rue Robin et du cours Gambetta - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Dans un second temps, Francisque Chevallet s’associa donc avec Robert Fauvet. Ils réalisèrent ensemble une grande partie des travaux de l’École. Il est intéressant de signaler qu’entre 1962 et 1969 Chevallet et Fauvet s’étaient également associés pour un second bâtiment scolaire, l’école maternelle publique Crestin, voisine de l’École de métiers<sup>25</sup>. Il est cependant assez difficile de faire un lien stylistique avec cette école maternelle à niveau unique. La question du rôle de Chevallet et Fauvet dans le parti pris architectural de l’École, et plus largement à Lyon, mériterait sans nul doute une étude plus approfondie.</p>
<div id="attachment_243" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-large wp-image-243 " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/ill.7_planchrono_redimensionné-500x333.jpg" alt="Plans chronologiques de l’École de métiers" width="500" height="333" /><p class="wp-caption-text">Plans chronologiques de l’École de métiers - Dess. P. Cherblanc © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Si les aménagements et agrandissements de l’École, qui prirent fin dans les années 1960, correspondaient aux attentes et aux normes de leur époque, ils étaient totalement dépassés trente ans plus tard. A la demande de la Région Rhône-Alpes, le cabinet d&#8217;architecte Curtelin, Ricard &amp; Associés a conçu un projet d&#8217;extension et de restructuration dont le permis de construire a été déposé en juin 1992<sup>26</sup>. Les derniers travaux, achevés au cours de l’année 1997, ont donné naissance au lycée Hector Guimard – lycée des métiers, transformation des matériaux –, établissement technique et professionnel.</p>
<div id="attachment_224" class="wp-caption aligncenter" style="width: 510px"><img class="size-full wp-image-224  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/09/IVR82_11690805NUCA_4_redim1.jpg" alt="Vue actuelle du lycée technique et professionnel Hector Guimard résultant de la réhabilitation de l’École de métiers des industries métallurgiques dans les années 1990 " width="500" height="375" /><p class="wp-caption-text">Vue actuelle du lycée technique et professionnel Hector Guimard résultant de la réhabilitation de l’École de métiers des industries métallurgiques dans les années 1990 - Phot. M. Couderette © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p style="text-align: right"><em>Marion Fourcayran &#8211; stagiaire à l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
<p style="text-align: left"><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p style="text-align: left">Référence électronique</p>
<p style="text-align: left">FOURCAYRAN, Marion. &#8220;Le Lycée Hector Guimard (Lyon 7e), ancienne École de métiers des industries métallurgiques de Lyon&#8221;, <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 15 septembre 2011 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/191">http://inventaire-rra.hypotheses.org/191</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_191" class="footnote"><em>Compte-rendu de la Chambre de Commerce de Lyon, année 1922</em>, Lyon : Imprimerie Rey, 1923, p. 670. La loi Astier rendit les cours professionnels obligatoires pour tous les apprentis de moins de dix-huit ans.</li><li id="footnote_1_191" class="footnote">LEQUIN Yves, <em>500 années lumière : mémoire industrielle</em>, Paris : Plon, 1991, p. 300</li><li id="footnote_2_191" class="footnote">PELPEL Patrice, TROGER Vincent, <em>Histoire de l’enseignement technique</em>, Paris : Hachette Éducation, 1993, p. 50</li><li id="footnote_3_191" class="footnote">LACROIX H. (dir.), <em>100 ans d’enseignement professionnel et technique, 1865-1965</em>, Lyon : Société d’enseignement professionnel du Rhône, 1965, p. 46</li><li id="footnote_4_191" class="footnote"><em>Compte-rendu de la Chambre de Commerce de Lyon, année 1925</em>, Lyon : Imprimerie A. Rey, 1926, p. 429</li><li id="footnote_5_191" class="footnote">Archives Départementales du Rhône, 6 Up/729, registres de transcription des actes de formation et de dissolution de sociétés, 18 avril 1924-1er avril 1925. Une réduction du capital social avait été votée le 17 mars 1924 in 6 Up/728, …, 5 juin 1923-7 avril 1924. Un extrait du procès verbal de l’Assemblée générale est conservé aux Archives Départementales du Rhône sous la cote 6Up/402, janvier 1925.</li><li id="footnote_6_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 95 WP 030 04, Instructions publiques : École de Métiers des industries métallurgiques, 4 : subventions, 1936-1946</li><li id="footnote_7_191" class="footnote"><em>Ibid.</em></li><li id="footnote_8_191" class="footnote">ANDRIEUX Jean-Yves, <em>L’architecture de la République : les lieux de pouvoir dans l’espace public en France, 1792-1981</em>, Paris : Scérén-CNDP, 2009, p. 157</li><li id="footnote_9_191" class="footnote">SARNITZ August, <em>Adolf Loos : 1870-1933, architecte, critique culturel, dandy</em>, Köln ; London ; Los Angeles : Taschen, 2003, p. 84</li><li id="footnote_10_191" class="footnote"><em>Ibid.</em>, p.10</li><li id="footnote_11_191" class="footnote">LE CORBUSIER, <em>Vers une architecture</em>, Paris : Éditions Arthaud, rééd. 1977, p. 53</li><li id="footnote_12_191" class="footnote">ANDRIEUX, <em>op.cit.</em>, p. 137</li><li id="footnote_13_191" class="footnote">Le texte de Paul Valéry, <em>Eupalinos ou l&#8217;Architecte</em>, publié en 1923, est <a href="http://fr.wikisource.org/wiki/Eupalinos_ou_l%E2%80%99Architecte" target="_blank">disponible en ligne en texte intégral</a></li><li id="footnote_14_191" class="footnote">BORSI Franco, <em>L’ordre monumental : Europe 1929-1939</em>, Paris : Hazan, 1986, p. 13</li><li id="footnote_15_191" class="footnote">DAGEN Philippe, HAMON Françoise (dir.), <em>Histoire de l&#8217;art. Époque contemporaine : XIXe-XXe siècles</em>, Paris : Flammarion, 1995, p. 443</li><li id="footnote_16_191" class="footnote">DUFIEUX Philippe, <em>Sculpteurs et architectes à Lyon (1910-1960) : de Tony Garnier à Louis Bertola</em>, Lyon : M. Chomarat, 2007, p. 116</li><li id="footnote_17_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 1097 W 575, Hygiène de l’habitat, boulevard des Tchécoslovaques n°1 à 58</li><li id="footnote_18_191" class="footnote">Entre 1951 et 1954, des travaux sur cours (constructions d’ateliers principalement) furent réalisés mais sans grand intérêt quant à la démarche architecturale de Chevallet et Fauvet</li><li id="footnote_19_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 1097 W 575, Hygiène de l’habitat, boulevard des Tchécoslovaques n°1 à 58</li><li id="footnote_20_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 352 W 33, Permis de construire 1956, 454/1956 : boulevard des Tchécoslovaques, 31 rue Claude Veyron, 1956 ; Archives privées du lycée Hector Guimard, 1959</li><li id="footnote_21_191" class="footnote"><em>Les architectes Lyonnais au temps de Tony Garnier : 1910-1940</em>, Lyon : Maison de l’architecture Rhône-Alpes, 1991, p. 34</li><li id="footnote_22_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 344 WP 227 : Voirie urbaine : permis de construire administratif : construction d’un immeuble 1 rue de la Terrasse et Place des Tapis pour la Société Civile Immobilière Bifer par Monsieur Chevallet, architecte : rapport, arrêté, correspondance, plan, 1926</li><li id="footnote_23_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 344 WP 134, Voirie urbaine : permis de construire administratif : 150 cours Gambetta, 1923-1924</li><li id="footnote_24_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 848 WP 046 : École maternelle Claude Veyron : travaux de construction : marché et suivi du chantier avec plans et « dossier de l’incendie de 1967 », 1962-1971 ; 848 WP 047 : École maternelle Claude Veyron : travaux de construction : dossier des entreprises avec mémoires et paiement, 1966-1969, Chevallet, Fauvet, Pelanjon architectes</li><li id="footnote_25_191" class="footnote">Archives Municipales de Lyon, 1780 W 186, Permis de construire 1992, 543/1992 : Lycée technique des métallurgistes, 1992-1994</li></ol>]]></content:encoded>
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		<title>Saint-Joseph et Saint-Paul de Lyon : une architecture carcérale à forte valeur patrimoniale</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/127</link>
		<comments>http://inventaire-rra.hypotheses.org/127#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 29 Jul 2011 09:06:43 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture judiciaire]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[Antonin Louvier]]></category>
		<category><![CDATA[Louis-Pierre Baltard]]></category>
		<category><![CDATA[Lyon]]></category>
		<category><![CDATA[Prison]]></category>
		<category><![CDATA[Rhône]]></category>

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		<description><![CDATA[Plus de deux ans après le transfert des détenus depuis les prisons Saint-Joseph et Saint-Paul de Lyon vers la maison d’arrêt de Corbas et l’établissement pour mineurs de Meyzieu, les hauts murs d’enceinte cachent encore aux yeux des passants l’intérêt patrimonial de ces édifices. Après une menace de démolition totale, le choix a été finalement fait de privilégier un appel à idées puis à projets pour la réutilisation de ces bâtiments dont l’image était ternie par les conditions de détention des détenus. Les changements [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Plus de deux ans après le transfert des détenus depuis les prisons Saint-Joseph et Saint-Paul de Lyon vers la maison d’arrêt de Corbas et l’établissement pour mineurs de Meyzieu, les hauts murs d’enceinte cachent encore aux yeux des passants l’intérêt patrimonial de ces édifices. Après une menace de démolition totale, le choix a été finalement fait de privilégier un appel à idées puis à projets pour la réutilisation de ces bâtiments dont l’image était ternie par les conditions de détention des détenus.</p>
<p>Les changements de fonction de ces prisons interviennent alors que le quartier d’abord appelé <em>Presqu’île Perrache</em>, puis <em>Derrière les voûtes</em>, et aujourd’hui <em>Lyon Confluence</em>, est à nouveau en pleine mutation.<br />
Or l’implantation de la prison Saint-Joseph est liée dès les premières études (1823-1829) à des projets d’urbanisme.<br />
En effet, le bail de la première prison Saint-Joseph, installée dans un ancien couvent au sud de la place Bellecour, expire en 1828, et sa démolition permet de prolonger la grande rue de Bourbon (rue Victor-Hugo) jusqu´en Bellecour.<br />
Parallèlement, le quartier du Confluent est un territoire gagné sur les îles et les eaux grâce aux projets de Perrache (décédé en 1779). Pour les maires des années 1820-1830, Rambaud puis Lacroix-Laval, l’implantation de la prison, édifice public imposant, donne une impulsion forte à l’urbanisation du Confluent.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 402px"><img class="  " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69000243&amp;id=IVR82_02693028XA_P.jpg" alt="La prison Saint-Joseph depuis l’avenue Leclerc, Baltard, 1831. Elle déploie ses longues façades sur la rive droite du Rhône et poursuit ainsi le front urbain de la Presqu’île vers le sud, dans un quartier alors en construction" width="392" height="307" /><p class="wp-caption-text">La prison Saint-Joseph depuis l’avenue Leclerc, Baltard, 1831. Elle déploie ses longues façades sur la rive droite du Rhône et poursuit ainsi le front urbain de la Presqu’île vers le sud, dans un quartier alors en construction - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L’intégration des édifices Saint-Joseph et Saint-Paul à l’actuel chantier d’envergure qu’est <em>Lyon Confluence</em>, loin d’être un non-sens, est donc historiquement pleinement justifiée.<br />
En outre, ils forment avec la brasserie Georges (1836), la gare de Lyon-Perrache (1855), l’église Sainte-Blandine (1863), le groupe scolaire (1883), la gendarmerie (1886) et l’hôtel Terminus (1906) un ensemble architectural et urbain XIXe cohérent et de grande qualité.</p>
<p>En dehors de ces aspects urbanistiques, la prison Saint-Joseph présente bien sûr des atouts intrinsèques longuement développés dans le <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69000243" target="_blank">dossier d’inventaire</a> versé sur Internet  .<br />
Ce dernier permet de saisir combien la naissance de la prison Saint-Joseph a concentré d&#8217;enjeux pour la société, quelles discussions et quelles remises en cause des pratiques antérieures elle a provoquées, tout cela dans un contexte de débats internationaux.<br />
La prison Saint-Joseph est due à l’architecte Louis-Pierre Baltard, héritier des Lumières (1764-1846 ; c’est son fils, Victor, qui construira les halles centrales de Paris en 1851), dont l’œuvre s’inscrit dans les décennies majeures de l’histoire de l’architecture carcérale entre la fin du XVIIIe siècle et le milieu du XIXe. Baltard est également l’auteur du Palais de Justice de Lyon projeté dès 1828, édifié de 1835 à 1845 et classé MH en 1996.<br />
Séparation des catégories de détenus, souci de la salubrité annonçant les considérations hygiénistes et fonctionnement du pénitencier dans l’intérêt des enfants prévalent dans le choix du plan. Le résultat est une réussite pour les institutions de l’époque.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 448px"><img class="  " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69000243&amp;id=IVR82_01692770P_P.jpg" alt="Prison Saint-Joseph. Cour d'honneur : élévation antérieure du bâtiment administratif" width="438" height="307" /><p class="wp-caption-text">Prison Saint-Joseph. Cour d&#039;honneur : élévation antérieure du bâtiment administratif - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p> Il ne faut donc pas tenir compte de ses abords : au nord, le passage des voies ferrées a rendu depuis 1856 ce quartier ingrat pour les piétons tandis que le quai Perrache est depuis les années 1970 dénaturé par l’autoroute A7. En outre, les qualités architecturales de Saint-Joseph sont aujourd’hui occultées par une grande vétusté et les agrandissements successifs. Mais ceux-ci sont pour la plupart réversibles, notamment la fermeture des baies jumelées par trois.</p>
<p>Le plan panoptique<sup>1</sup>, finalement rejeté à Saint-Joseph, est adopté trente ans plus tard par l’architecte départemental Antonin Louvier pour la prison Saint-Paul qui entre en service en 1865 . L&#8217;architecte donne deux directives fortes à son projet, l&#8217;unité centrale de surveillance et la séparation des catégories de détenus. L&#8217;entrée de la prison, dotée d&#8217;un caractère monumental et d&#8217;un décor soigné, se fait sur le cours Suchet.<br />
Outre son plan en étoile, la prison Saint-Paul se distingue par le grand soin apporté à la construction et notamment par le jeu chromatique des différents matériaux employés.<br />
Signalons qu’en 1883, un rapport de l’architecte en chef du département, après les crues exceptionnelles du Rhône et de la Saône, constate que les bâtiments ont été solidement et profondément fondés.</p>
<div id="attachment_142" class="wp-caption aligncenter" style="width: 388px"><img class="size-medium wp-image-142   " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/07/4.vue_-300x243.jpg" alt="Vue générale de Saint-Paul depuis l’escalier mécanique du cours Charlemagne" width="378" height="307" /><p class="wp-caption-text">Vue générale de Saint-Paul depuis l’escalier mécanique du cours Charlemagne - Phot. V. Belle © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>En étant voisines, ces deux prisons présentent, cas unique en France, un résumé grandeur nature des deux courants majeurs de l’architecture carcérale du XIXe siècle, Saint-Joseph  étant construite sur un plan en grille tandis que Saint-Paul, une génération plus tard, est élevée sur un plan en étoile. Seul le plan de la prison de la Santé peut être comparé à cet ensemble, mais il est dû à une campagne de construction unique menée en 1867 par l’architecte Vaudremer ; située en outre en plein Paris, elle ne résistera peut-être pas éternellement à la pression immobilière.<br />
L’avenir des anciennes prisons Saint-Joseph et Saint-Paul &#8211; qui ne bénéficient pas de protection au titre des Monuments historiques &#8211; est désormais entre les mains de la Sofade, de l’Opac du Rhône, d’Habitat et Humanisme, ainsi que de l’Université catholique de Lyon.</p>
<p style="text-align: right"><em>Véronique Belle &#8211; chercheur à l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes / Ville de Lyon</em></p>
<p><strong>Pour aller plus loin</strong></p>
<p>Consulter les dossiers électroniques complets :</p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69000243" target="_blank">Prison de Perrache, puis prison Saint-Joseph</a></p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=PALISSYIM69000654" target="_blank">Ensemble de 5 bas-reliefs</a> (prison Saint-Joseph)</p>
<p><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69000244" target="_blank">Prison Saint-Paul</a></p>
<p><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p>Référence électronique</p>
<p>BELLE Véronique. &#8220;Saint-Joseph et Saint-Paul de Lyon : une architecture carcérale à forte valeur patrimoniale&#8221;, <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 29 juillet 2011 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/127">http://inventaire-rra.hypotheses.org/127</a>&gt;</p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_127" class="footnote">Cf. Projet de construction d&#8217;une maison d&#8217;arrêt à Lyon : plan du rez-de-chaussée, A. Louvier, 1860. Archives Départementales du Rhône, 1 Y 282</li></ol>]]></content:encoded>
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		<item>
		<title>Le couvent de la Visitation Sainte-Marie de Fourvière (Lyon 5e)</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/40</link>
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		<pubDate>Mon, 18 Jul 2011 14:36:48 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Architecture religieuse]]></category>
		<category><![CDATA[19e siècle]]></category>
		<category><![CDATA[Couvent]]></category>
		<category><![CDATA[Lyon]]></category>
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		<category><![CDATA[Rhône]]></category>
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		<description><![CDATA[Construit en 1854 sur la colline de Fourvière qui abritait alors de nombreux monastères, en retrait des berges de la Saône, le couvent de la Visitation Sainte-Marie est l’une des premières œuvres lyonnaises de Pierre-Marie Bossan (1814-1888). A cette date, l&#8217;architecte avait déjà à son actif quelques réalisations dans le domaine de l’architecture religieuse, dont l’église néo-gothique Saint-Georges (Lyon 5e, 1844), qu’il qualifiera plus tard d’ « erreur de jeunesse ». Un voyage en Italie entre 1845 et 1850 lui a en effet fait [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Construit en 1854 sur la colline de Fourvière qui abritait alors de nombreux monastères, en retrait des berges de la Saône, le couvent de la Visitation Sainte-Marie est l’une des premières œuvres lyonnaises de Pierre-Marie Bossan (1814-1888). A cette date, l&#8217;architecte avait déjà à son actif quelques réalisations dans le domaine de l’architecture religieuse, dont l’église néo-gothique Saint-Georges (Lyon 5e, 1844), qu’il qualifiera plus tard d’ « erreur de jeunesse ». Un voyage en Italie entre 1845 et 1850 lui a en effet fait découvrir l’art roman et surtout byzantin, dont l’influence va être déterminante dans ses créations ultérieures, modifiant en profondeur sa conception de l’architecture. Le couvent de la Visitation de Fourvière en porte à la fois la marque et en constitue la première formulation. Il s&#8217;agit là du 3e monastère édifié par l&#8217;ordre à Lyon, succédant à ceux de Bellecour, fondé en 1615 et de l&#8217;Antiquaille, où les visitandines s&#8217;installent à partir de 1632. Chassées par la Révolution, les religieuses s&#8217;établissent au début du 19e siècle sur la colline de la Croix-Rousse, rue du Chapeau rouge, mais songent rapidement à s&#8217;installer en un lieu plus retiré. C&#8217;est ainsi qu&#8217;elles acquièrent en 1850 une propriété sise sur la partie occidentale de la colline, bordée par le chemin des remparts du fort de Saint-Just.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 471px"><img class="  " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004118&amp;id=IVR82_07692801NUCA_P.jpg" alt="Elévation principale" width="461" height="271" /><p class="wp-caption-text">Elévation principale - Phot. C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p style="text-align: left">Le couvent est construit sur la partie nord de la parcelle, où le terrain était relativement plat. Pour réaliser leur projet, elles font appel à Bossan, dont la sœur était entrée au monastère en 1852, en lui imposant deux impératifs : réaliser un bâtiment peu onéreux et respectant pour la disposition des espaces le plan-type du Coutumier de l&#8217;ordre, rédigé en 1624. Ce plan, arrêté courant 1853, présente des proportions harmonieuses et régulières, et repose sur un rigoureux principe de symétrie. Les travaux débutent la même année par l&#8217;érection du mur de clôture, puis se poursuivent l&#8217;année suivante avec la construction du couvent, dont la première pierre est posée le 6 juin 1854 par Mgr Franzoni. Le 16 juin 1856, les visitandines quittent la Croix-Rousse pour s&#8217;installer à Fourvière, bien que les travaux ne soient pas achevés à cette date. De fait, ils se poursuivront dans l&#8217;église jusqu&#8217;en 1865.</p>
<div id="attachment_158" class="wp-caption aligncenter" style="width: 565px"><img class="size-full wp-image-158  " src="http://f.hypotheses.org/wp-content/blogs.dir/469/files/2011/07/2.plan_.jpg" alt="Plan du rez-de-chaussée, restitution partielle de la distribution au 19e siècle" width="555" height="460" /><p class="wp-caption-text">Plan du rez-de-chaussée, restitution partielle de la distribution au 19e siècle - Dess. P. Cherblanc © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p><strong>Le couvent et son décor</strong></p>
<p>Le bâtiment est composé de quatre ailes inscrites dans un carré s&#8217;organisant autour d&#8217;un cloître à galeries, agrémenté d’un jardin et fermé sur un côté par l&#8217;église. Le chœur des religieuses, perpendiculaire à l&#8217;église, s&#8217;élevait à l&#8217;origine sur les trois niveaux de l&#8217;édifice et était éclairé de hautes baies, en parties murées aujourd’hui. L&#8217;ouverture sur le chœur de l&#8217;église, dont il était séparé par une grille de fer forgé, est aujourd&#8217;hui également murée. Deux sacristies jouxtent l&#8217;église dans l&#8217;angle nord-ouest du couvent. L’une destinée au prêtre desservant, accessible uniquement depuis l’extérieur, l&#8217;autre réservée aux religieuses, à laquelle on accédait depuis le cloître.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 471px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004118&amp;id=IVR82_07692487NUCA_P.jpg" alt="Cloître, élévation est, vue d'ensemble" width="461" height="265" /><p class="wp-caption-text">Cloître, élévation est, vue d&#039;ensemble - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Située dans l&#8217;aile est, l&#8217;entrée principale ouvre sur un vestibule donnant sur les galeries du cloître. Un escalier à volée double conduit aux étages, également desservis par deux autres escaliers symétriquement positionnés aux angles nord et sud du couvent. Comme dans les autres monastères de l’ordre, le rez-de-chaussée abritait les pièces liées à la vie commune, desservies par des portes donnant sur les galeries couvertes du cloître, dont Bossan avait fourni les dessins.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 464px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004118&amp;id=IVR82_08691092NUCA_P.jpg" alt="Vue du vestibule et de l'escalier principal depuis le cloître" width="454" height="307" /><p class="wp-caption-text">Vue du vestibule et de l&#039;escalier principal depuis le cloître - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Les visitandines avaient envisagé dès la création de ce nouveau monastère d&#8217;ouvrir un pensionnat, auquel fut dévolue l&#8217;aile sud du bâtiment. Afin de maintenir une nette séparation des espaces entre lieux conventuels et lieux d&#8217;enseignement, le pensionnat était logé dans l&#8217;aile sud du bâtiment, à l&#8217;exclusion sans doute du rez-de-chaussée ; en raison du coût de la construction, les religieuses avaient en effet renoncé à faire élever un bâtiment indépendant.</p>
<p>Les étages du couvent reprennent la même distribution des espaces entre pensionnaires et religieuses : les cellules de ces dernières sont réparties dans les ailes est et nord de part et d&#8217;autre d&#8217;un large couloir. L&#8217;infirmerie était installée dans l&#8217;aile nord, près de l&#8217;église ; les sœurs malades pouvaient assister à l&#8217;office depuis une pièce dont les ouvertures donnaient sur le chœur. Les pensionnaires étaient logées dans l&#8217;aile sud, où se trouvaient des salles de classe et de travail ainsi que leur réfectoire ; les dortoirs étaient au deuxième étage. Elles avaient leur propre chapelle, appelée &#8220;tribune des élèves&#8221;, d&#8217;où elles pouvaient assister aux offices. La pièce surplombait en effet le chœur des religieuses, sur lequel elle ouvrait. De cette tribune, on avait également vue, quand la grille était ouverte, sur le chœur de l&#8217;église, grâce à &#8220;six grandes fenêtres successives et cintrées&#8221; (aujourd&#8217;hui murées). Une terrasse, longeant le chœur des religieuses au premier étage, côté cloître, peut-être accessible aux pensionnaires, relie les ailes sud et nord ; elle permettait aux malades de s&#8217;aérer sans avoir à rejoindre le rez-de-chaussée. Très logiquement, le gymnase viendra plus tard s&#8217;inscrire à proximité du pensionnat, perpendiculairement à l&#8217;aile sud, toujours dans le souci de séparer la clôture du monastère de ses activités pédagogiques et éducatives.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 302px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004118&amp;id=IVR82_07692981NUCA_P.jpg" alt="Eglise : élévation principale, avant-corps central" width="292" height="461" /><p class="wp-caption-text">Eglise : élévation principale, avant-corps central - Phot. C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L&#8217;importance attachée par les visitandines à la clôture a sans doute dicté le parti architectural, au caractère presque défensif, de l&#8217;édifice. Pendant longtemps le seul accès depuis la rue s&#8217;est fait par une petite porte pratiquée dans les remparts de Saint-Just, ouvrant sur une sombre salle voûtée d&#8217;où partait une volée d&#8217;escalier conduisant à l&#8217;allée qui menait à l&#8217;entrée principale. Cet aspect de forteresse, décrit dans les Annales du couvent, est principalement dû à l&#8217;utilisation de la pierre apparente, aux saillies des pavillons d&#8217;angle et des avants corps sur les élévations principale et postérieure, à certains éléments de décor au caractère médiéval et défensif est fortement marqué : ouvertures en forme de meurtrières, corniches à modillons évoquant des créneaux, vantaux de porte cloutés. S&#8217;affirment ici certaines particularités du style de Bossan : l&#8217;emploi du plein cintre et de la voûte en berceau, les élévations au soubassement nettement marqué, rythmées par des bandeaux en pierre de taille et de forts entablements, les fenêtres jumelées ou à meneaux, le goût pour les ferronneries très travaillées. Mais Bossan a su atténuer ce caractère austère par une certaine douceur dans le traitement des élévations, en usant de la polychromie des matériaux et en animant les surfaces par de subtils décalages d&#8217;appareil.</p>
<p>D’autres bâtiments vinrent par la suite s’ajouter à ce quadrilatère initial. En 1870, un nouveau bâtiment appelé &#8220;aile du gymnase&#8221; fut édifié perpendiculairement à l&#8217;angle sud-ouest du couvent. En 1882, l&#8217;aspect initial du parc fut modifié, avec la création d&#8217;un jardin clos de murs en avant de l&#8217;élévation postérieure, et la plantation de nouveaux arbres. En 1890 enfin, l&#8217;architecte Sainte-Marie Perrin construisit dans la partie nord-ouest de la parcelle un nouveau bâtiment appelé &#8220;galerie&#8221; ou &#8220;bâtiment de la galerie&#8221;. On ignore la destination de ce bâtiment, qui dut sans doute héberger des pensionnaires dans les pièces du premier étage. La même année, l&#8217;aile du gymnase fut surélevée d&#8217;un étage afin d&#8217;y loger l&#8217;aumônier du couvent.</p>
<p><strong>L&#8217;aménagement intérieur</strong></p>
<p>Il ne reste pratiquement rien aujourd’hui du décor intérieur du couvent : une grande partie du mobilier a en effet suivi les visitandines dans leurs déménagements successifs, à Vaugneray puis à Annecy, d&#8217;autres ont été déposés au musée de Fourvière ou au musée de la Visitation de Moulins.</p>
<p>On sait ainsi que le chœur des religieuses contenait deux rangées de stalles de chêne apportées de la Croix-Rousse et était orné d&#8217;une statue de la Vierge, portant suspendu au cou un chapelet de nacre offert par le maréchal de Castellane en 1850. Un grand tableau représentant les saints fondateurs de l&#8217;ordre, y était également accroché. En juillet 1859, une statue de la Vierge prenait place dans la &#8220;salle d&#8217;ombrage&#8221; du pensionnat. La chapelle des pensionnaires n&#8217;était pas négligée. Grâce à leurs dons, elles purent commander à Bossan, en 1869, un autel de marbre blanc, qui fut vendu quand le pensionnat ferma, en 1903.</p>
<p>On sait également que toutes les galeries du cloître étaient décorées de portraits de saints et de reliques, dont le nombre impressionnant est répertorié dans le Catalogue des Saintes Reliques du couvent, établi en 1914. Dans le chœur des religieuses étaient conservées les plus précieuses, notamment celles des saints fondateurs, ainsi que des fragments de la Vraie Croix et de la Sainte Epine. Au pied de l’escalier principal se trouvaient deux statues de la Vierge et de saint Joseph ; deux autres statues de saint François et sainte Philomène étaient placées dans les niches de la galerie sud du cloître. Enfin le 1er 1861 mai, une statue de saint Joseph fut érigée au milieu du cloître, en action de grâces, à l&#8217;emplacement d&#8217;une source qui venait d&#8217;y être découverte.</p>
<p><strong>L&#8217;église, laboratoire de formes</strong></p>
<p>C’est sur l’église que s’est concentré l’essentiel de la réflexion de Bossan sur le décor intérieur. La construction et l’aménagement de cette dernière ont été réalisés en deux temps : travaux de gros œuvre de 1854 à 1857, puis décor intérieur entre 1864 et 1865. Cette interruption est pour l’essentiel due à un manque de fonds : les travaux ne purent en effet reprendre qu’une fois leur financement rendu possible par une suite de dons.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 317px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004154&amp;id=IVR82_07692971NUCA_P.jpg" alt="Eglise : façade" width="307" height="456" /><p class="wp-caption-text">Eglise : façade - Phot. C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L’église est située dans l’aile ouest du couvent et est orientée est-ouest. Sa présence est marquée à l&#8217;extérieur par un léger ressaut. C’est un édifice de plan massé, constitué de deux travées de plan carré, l&#8217;une pour la nef, l&#8217;autre pour le chœur, couvertes d&#8217;une voûte d&#8217;arêtes. Le sanctuaire est séparé de la nef par un emmarchement dans lequel était implantée la barrière de communion, aujourd&#8217;hui disparue. Il est flanqué dans sa partie nord de deux sacristies qui se jouxtent. Le traitement de l’élévation est assez proche de celui du pavillon d’entrée du couvent, côté sud, mais est d’un aspect moins austère : la polychromie y est plus affirmée (des frises de brique en damier rappellent Saint-Martin-d&#8217;Ainay), le vocabulaire décoratif plus riche (usage de colonnes, ouverture en forme d&#8217;étoile de David au niveau du comble). L’axe est souligné par la présence d’une croix en bas-relief surmontant le portail, et d’une seconde au couronnement.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 324px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69004154&amp;id=IVR82_08691110NUCA_P.jpg" alt="Eglise : vue d'ensemble depuis la nef" width="314" height="307" /><p class="wp-caption-text">Eglise : vue d&#039;ensemble depuis la nef - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>L’intérieur présente une richesse décorative sans commune mesure avec l’élégance encore austère de la façade. Bossan a fourni des dessins pour l&#8217;ensemble du décor peint et sculpté ainsi que pour le mobilier. Cette richesse ornementale constitue un élément particulier de l&#8217;œuvre, qui répond au souhait des visitandines d&#8217;honorer la Vierge en concentrant dans le sanctuaire tous le faste auquel elles ont renoncé pour elles-mêmes. Dans la continuité de Viollet-le-Duc, Bossan pense l&#8217;édifice comme une œuvre d&#8217;art totale : il subordonne la peinture et la sculpture au monument en vue d&#8217;atteindre l&#8217;harmonie et l&#8217;unité. Ce décor où la polychromie domine, mêlant l&#8217;azur, l&#8217;or et le rouge, et où s&#8217;imposent un foisonnant symbolisme végétal et animal liés à la Vierge et au Christ, est construit selon une progression qui conduit l&#8217;œil du sol à la voûte. Plus que la peinture historiée (un seul tableau orne l&#8217;église, Saint Joseph et l&#8217;Enfant entre deux anges, signé Claude-Baptiste Tailleur et daté 1864), ce sont les ornements symboliques et leur caractère répétitif qui confèrent à l&#8217;église sa monumentalité : sur chacun des voûtains sont peints des symboles tirés des litanies de la Vierge, sous le vocable de laquelle est placée l&#8217;église. Les auteurs des peintures et sculptures constituant ce décor ne sont pas mentionnés dans les sources d&#8217;archives, mais on peut sans trop d&#8217;hésitations les attribuer à deux collaborateurs habituels de Bossan : Charles Dufraine pour les parties sculptées et Jacques Razuret pour les peintures décoratives. Le maître-autel témoigne de la richesse d&#8217;invention de l&#8217;architecte et de son goût pour la polychromie ; il est surmonté d&#8217;un ciborium monumental, dressé sur des colonnes de stuc imitant le marbre rose et supportant un fronton en bâtière au tympan ajouré dans lequel sont représentés, sur la face antérieure, une Vierge dans une mandorle et sur la face postérieure, un agneau pascal. Dans un deuxième temps, en 1874, deux autels seront érigés dans la nef, l&#8217;un voué à saint François de Sales et l&#8217;autre au Sacré-Cœur. A cette date, on peut considérer le décor de l&#8217;église comme achevé. Le seul changement notable sera, en 1896, le remplacement de la cloche qui avait été apportée du monastère de la Croix-Rousse, par une nouvelle, baptisée par Mgr Déchelette.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 471px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=PALISSYIM69001121&amp;id=IVR82_07692390NUCA_P.jpg" alt="Maitre-autel : vue de face" width="461" height="299" /><p class="wp-caption-text">Maitre-autel : vue de face - Phot. C. Guégan © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 371px"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=PALISSYIM69001121&amp;id=IVR82_08692542NUC_P.jpg" alt="Croquis de Bossan pour le maître-autel" width="361" height="307" /><p class="wp-caption-text">Croquis de Bossan pour le maître-autel, in THIOLLIER Félix, L&#039;Oeuvre de Pierre Bossan, architecte, 1891, p.82, n°23 - Repro. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p><strong>L&#8217;état actuel du couvent</strong></p>
<p>A partir du début du 20e, le couvent entame un lent déclin ; seul des travaux d&#8217;entretien ou de modernisation seront réalisés. En effet, après la fermeture du pensionnat en 1903, conséquence de la laïcisation de l’enseignement, la question financière devient omniprésente. Les visitandines se débarrassent du matériel scolaire et vendent une partie de leur mobilier à d&#8217;anciennes élèves. La guerre de 14-18 accroît leurs difficultés : elles sont obligées de louer les appartements de l&#8217;aumônerie et songent à se séparer du &#8220;bâtiment de la galerie&#8221;, qui sera loué à partir d&#8217;octobre 1940 à des réfugiés venus de la région parisienne. Vivant de plus en plus difficilement après 1945, elles décident en 1965 de vendre la totalité des bâtiments à la ville de Lyon, mais occuperont les lieux jusqu&#8217;à leur déménagement pour le couvent qu&#8217;elles ont fait construire à Vaugneray en juin 1968. En 1978, les Hospices civils, devenus propriétaires des bâtiments, envisagent d&#8217;y loger des élèves infirmières. Les travaux qu&#8217;ils réalisent alors se restreignent à la réfection des toitures, au blanchiment des cellules et des couloirs et à l&#8217;installation de sanitaires et de mobilier.</p>
<p>La transformation au début des années 1980 des bâtiments pour y stocker les archives centrales des Hospices civils, confiée à Jean-Gabriel Mortamet, les ont affectés de manière plus profonde : des cloisons sont abattues, des ouvertures murées, des pièces entresolées. Le chœur des religieuses a totalement disparu dans ces aménagements. A l&#8217;inverse, certaines zones n&#8217;ont jamais été rénovées, telles les cellules et couloirs du deuxième étages, ou les sacristies, néanmoins dépouillées de tout mobilier et en partie mutilées.</p>
<p>Perdant toute fonction cultuelle, l&#8217;église a été dépouillée de son mobilier (seul le chemin de croix a été déposé au musée des Hospices civils). Restés en place, les deux autels latéraux de la nef ont été partiellement démontés. L&#8217;absence d&#8217;entretien a par ailleurs affecté la conservation du décor : les vitraux ont souffert de casses multiples, on relève d&#8217;importantes fissures au revers de l&#8217;élévation principale, et de nombreuses altérations des peintures murales à la retombée des voûtes et sur le mur sud. Enfin, l&#8217;encrassement généralisé nuit à la perception de la richesse des couleurs et de l&#8217;ornementation, voulues par Bossan. On ne peut donc que souhaiter que l&#8217;actuel projet de réhabilitation des bâtiments, tout en les adaptant à leur nouvelle destination, préserve les traces de leur histoire, mais surtout, s’agissant de l&#8217;église, qu’il puisse remettre en valeur les éléments ici évoqués. Il permettra peut-être ainsi de redécouvrir un des jalons importants de la carrière de Bossan, dont la richesse est aujourd&#8217;hui ignorée ou inconnue de la plupart des lyonnais. A proximité immédiate de la basilique de Fourvière, surplombant l&#8217;église Saint-Georges, il s&#8217;inscrit en effet dans le cheminement à la fois artistique et spirituel autour duquel l&#8217;architecte a bâti son œuvre.</p>
<p style="text-align: right"><em>Catherine Guégan - conservateur en chef du patrimoine à l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel, Région Rhône-Alpes</em></p>
<p><strong>Pour aller plus loin</strong></p>
<p>Consulter le dossier électronique complet : <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69004118" target="_blank">Couvent de la Visitation Sainte-Marie de Fourvière, puis archives centrales des Hospices civils</a></p>
<p><a href="http://www.insitu.culture.fr/article.xsp?numero=11&amp;id_article=guegan-807" target="_blank"><em>In Situ &#8211; Revue des patrimoines</em> n° 11 (2009)</a></p>
<p><strong>Pour citer cet article</strong></p>
<p>Référence électronique</p>
<p>GUEGAN Catherine. &#8220;Le couvent de la Visitation Sainte-Marie de Fourvière (Lyon 5e)&#8221;, <em>Les carnets de l’Inventaire : études sur le patrimoine – Région Rhône-Alpes</em> [en ligne], 18 juillet 2011 [consulté le …]. URL : &lt;<a href="http://inventaire-rra.hypotheses.org/40">http://inventaire-rra.hypotheses.org/40</a>&gt;</p>
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		<title>Les carnets de l&#8217;Inventaire : présentation</title>
		<link>http://inventaire-rra.hypotheses.org/1</link>
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		<pubDate>Mon, 18 Jul 2011 09:34:34 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Inventaire général du patrimoine culturel Région Rhône-Alpes</dc:creator>
				<category><![CDATA[Actualités]]></category>

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		<description><![CDATA[Le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel (Région Rhône-Alpes) est heureux de rejoindre la plateforme Hypothèses.org. A travers les carnets de l’Inventaire, ce service à vocation culturelle et scientifique, relevant d’une collectivité territoriale, souhaite promouvoir les échanges avec la communauté des chercheurs, mais aussi les professionnels et amateurs du patrimoine, les étudiants, les élus et responsables locaux, autour des spécialités qui sont les siennes : histoire, histoire de l’art, architecture, photographie, dessin, cartographie, valorisation du patrimoine. Créé en Rhône-Alpes en 1976, le service [...]]]></description>
			<content:encoded><![CDATA[<p>Le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel (Région Rhône-Alpes) est heureux de rejoindre la plateforme Hypothèses.org. A travers les carnets de l’Inventaire, ce service à vocation culturelle et scientifique, relevant d’une collectivité territoriale, souhaite promouvoir les échanges avec la communauté des chercheurs, mais aussi les professionnels et amateurs du patrimoine, les étudiants, les élus et responsables locaux, autour des spécialités qui sont les siennes : histoire, histoire de l’art, architecture, photographie, dessin, cartographie, valorisation du patrimoine.<img class="alignleft" src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/xsl/logo_inventaire.jpg" alt="Inventaire général du patrimoine culturel" width="89" height="81" /></p>
<p>Créé en Rhône-Alpes en 1976, le service de l’Inventaire général du patrimoine culturel a pour missions le recensement, l’étude et la valorisation du patrimoine régional, selon la politique de connaissance des richesses de la France impulsée par André Malraux dès 1964. La compétence de l’Inventaire général, d’abord exercée par le ministère de la Culture (DRAC Rhône-Alpes), a été transférée à la Région Rhône-Alpes en application de la loi relative aux libertés et responsabilités locales du 13 août 2004.<sup>1</sup></p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 317px"><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA42001377" target="_blank"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA42001376&amp;id=IVR82_08420865NUCA_P.jpg" alt="Bard (Loire) : église paroissiale Saint-Jean" width="307" height="307" /></a><p class="wp-caption-text">Bard (Loire) : église paroissiale Saint-Jean - Phot. E. Dessert © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Ses études thématiques et topographiques couvrent tous les objets du champ patrimonial : patrimoine urbain et rural, civil, religieux et industriel, architectural et mobilier. Sa méthode de travail associe enquêtes sur le terrain (observations, relevés, campagnes de photographies), études des sources et recherches bibliographiques, l’ensemble étant restitué dans des bases de données normalisées. Chercheurs, photographes, dessinateur-cartographe, informaticiens et documentaliste participent à la connaissance et à la valorisation du patrimoine rhônalpin.</p>
<p>&nbsp;</p>
<p>Les résultats des recherches sont librement accessibles dans les <a href="http://www.culture.gouv.fr/culture/inventai/patrimoine/" target="_blank">bases de données du ministère de la Culture</a>, les <a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp" target="_blank">dossiers électroniques du service</a> et ses <a href="http://www.rhonealpes.fr/288-parcours-virtuels-rhone-alpes.htm" target="_blank">&#8220;parcours virtuels&#8221;</a>, et font l’objet de publications papier amplement illustrées.</p>
<div class="wp-caption aligncenter" style="width: 317px"><a href="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sribzh/main.xsp?execute=show_document&amp;id=MERIMEEIA69002101" target="_blank"><img class=" " src="http://sdx.rhonealpes.fr/sdx/sdx/api-url/getatt?app=fr.gouv.culture.sdx.sribzh&amp;doc=MERIMEEIA69002101&amp;id=IVR82_05691133NUCA_P.jpg" alt="Muséum de Lyon (musée Guimet) : l'escalier en contre-plongée" width="307" height="307" /></a><p class="wp-caption-text">Muséum de Lyon (musée Guimet) : l&#039;escalier en contre-plongée - Phot. D. Gourbin © Région Rhône-Alpes, Inventaire général du patrimoine culturel - ADAGP</p></div>
<p>Avec les carnets de l’Inventaire, le service met en valeur ses travaux par des éclairages ponctuels sur ses études récentes ou en cours.</p>
<p style="text-align: right"><em>Julien Guillot &#8211; chargé de documentation, Région Rhône-Alpes</em></p>
<ol class="footnotes"><li id="footnote_0_1" class="footnote">Les modalités du transfert définitif aux Régions des services régionaux de l’Inventaire général du patrimoine culturel ont été fixées par le décret 2007-20 du 4 janvier 2007. En ce qui concerne l&#8217;intégration de l&#8217;Inventaire à la Région Rhône-Alpes, le CESER (Conseil économique, social et environnemental régional) avait émis un avis positif en novembre 2006 : <a href="http://deliberations.rhonealpes.fr/RecueilsPDF/2006/ceser%20avis/2006_27%20valorisation%20patrimoine%20culturel.PDF" target="_blank">&#8220;Le transfert de l&#8217;Inventaire général du patrimoine culturel : une opportunité pour la Région&#8221;</a>.</li></ol>]]></content:encoded>
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